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自己打败自己?
——专家会诊连环画衰落
  连环画何以衰落?在连环画大师贺友直“精品陈列展”开幕式后举行的研讨会上,美术界专家进行了一番会诊式的讨论。
  
  中国美协连环画艺委会主任沈尧伊认为,在社会转型期,连环画缺乏美术理论的支撑,因而处境艰难。中国美术馆研究部主任徐虹则认为,连环画兴盛有特定的时代背景,当时的大环境是文化资源稀缺,连环画才会成为大众的首选,在如今电视、电脑、多媒体发达的“读图”时代,以纸张媒体为载体的连环画难以满足读者的需求。
  
  连环画大师贺友直则认为,连环画是被自己打败的。它的衰落从20世纪80年代中期开始,一方面连环画不注重原创,只注重改编,另一方面出版社只关注老题材,《三国演义》《红楼梦》《红岩》……几个出版社争着出,恶性竞争的结果则导致了粗制滥造,质量下降的连环画自然吸引不了读者。
  
  还有一种观点认为,连环画在兴盛时期就已经埋下了衰落的伏笔。在20世纪50至60年代,众多画家由于在国画、油画界受到限制,纷纷转向连环画创作,在当时的连环画作者群中可以发现陆俨少、程十发甚至吴湖帆、刘海粟等大家的身影。大批画家涌入提升了连环画的艺术品位,也抬高了连环画的门槛。
  
  因此,到了20世纪80年代初,连环画艺术达到顶峰的时候,年轻一代的画家担心无法创出新的成就,往往望而却步。过高的艺术追求也使连环画偏离了大众艺术的本质。与此同时,连环画的单幅稿酬在50年代是12元人民币,在当时相当丰厚,而到了80年代只增加到了20元,低廉稿酬也影响了画家作画的积极性,使得连环画在顶峰之后迅速下滑。
  
  连环画是否还有振兴的可能?众多专家或多或少表示出悲观的态度。尽管连环画结合了文学和画面,能够发挥文学普及功能,但是要与如今的动漫卡通竞争,明显力不从心。连环画的元素可能会在动漫卡通中延续下去,但是这个画种可能真的要划上句号了。
文:冯源  
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