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大作家与小人书

  对大多数年轻人来说,梅娘这个名字似乎很陌生。近年来,一些上个世纪三四十年代的女作家开始浮出水面,张爱玲热了,林徽因热了,陆小曼热了,而仍然在世的梅娘却悄无声息。尽管已出版了多种梅娘的小说散文选本,但是她仍没有得到应有的声誉。梅娘坎坷的命运颇具传奇性:幼年丧母,少年丧父,青年丧偶,中年丧女,老年丧子。历经沧桑的梅娘,对人间万象已看得很淡了。不少人要给她写传记,她都一一婉拒了。然而,梅娘却被专写女作家的上海女作家丁言昭的诚意打动,应允尽力协助,提供过去的资料。
  
  一次,丁言昭跟我谈起梅娘,对我说:“梅娘很喜欢连环画的,你的那本《连环画鉴赏与收藏》不妨寄给她看看。”于是,我开始了与梅娘的联系,或者说,我开始走进梅娘。
  
  然而,使我始料不及的是,一本关于小人书的普及读物,何以会让梅娘“苍凉丛生”。梅娘感慨地回忆道:“五六十年代,我曾写过一些连环画文字脚本,留下了我生命中的一段印记”。
  
  梅娘给我写信,字迹清丽娟秀,落款一律是“孙嘉瑞”。这是她的本名。她不愿让别人都知道她是梅娘吗?后来,我才知道,梅娘其实就是“没娘”的谐音,这实在是辛酸的寓意。1948年梅娘的丈夫柳龙光,在完成中共北京局布置的任务时不幸在台湾海峡遇海难而死。梅娘带着两个幼女和腹中的婴儿,来到上海。以后又几度往返于台北与上海。1949年8月,梅娘定居北京,先任中学教师,后调入农业部中国农业电影制片厂,做一名默默无闻的编辑。对于曾经显赫过的文学名声,梅娘几乎遗忘了。不巧的是,她的小儿子、小女儿都患上了一种叫不出名堂的怪病,双双住院,沉重的医药负担压在梅娘身上。幸好上个世纪50年代初北京人民美术出版社等热情相邀梅娘撰写连环画文字脚本,于是,梅娘就一部接一部地编写,每年总要写上三四部。受小读者喜爱的连环画《格兰特船长的女儿》原是凡尔纳的巨著,梅娘按要求编写成上中下三部,突出了格兰特的爱民之情,刻画了他儿女的望父之情以及为寻找他而献身的爵士的爱才之情。对于这部连环画的文字编写,梅娘说:“我曾很下了一番功夫。”然而,当这套连环画将要出版时,梅娘不幸被打成了“右派”,编辑不得不将编写者的名字改为“落霞”。其间,她还为上海人民美术出版社编写了不少连环画文字脚本,其中改编德国作家莱辛的名著《爱美丽雅》一书影响最大。这两部连环画到上世纪80年代初又再版重印,累计印数分别达到80万册和四十多万册。
  
  在劳改期间,梅娘会编写连环画的消息不胫而走,于是,劳改队为了创收,责令梅娘编写连环画。梅娘回想当时大约编了四五部,至于怎样署名,是否出版,就一概不知了。
  
  “‘麦加利’号砰地撞到岩石上,把桅杆的支索撞断了,一个高浪头钻到船下,把船捧起来,送到礁石上……”这是《格兰特船长的女儿》中的一段文字,生动、形象、新颖。梅娘对连环画文字脚本的编写就是如此精到,使其与绘画形成互为补充、相互依存的一个整体,充分体现出文字脚本富有文学性的独特魅力,既给画家二度创作打下了基础,又供读者以阅读和欣赏。
  
  一个红遍上个世纪三四十年代,被文学史家称为“南张北梅”、与张爱玲齐名的大作家,却与小人书有着一种血脉相连的因缘,这实在是鲜为人知的。
  
  如今,82岁高龄的梅娘对小人书的情结始终割舍不了,她自称是个“酷爱连环画的人”,深得连环画创作三昧。她说:“连环画,尤其是文字脚本的编写,得有深入浅出、突出原作神髓的真功夫。”这是梅娘对连环画的创作经验之谈,更是她钟情于连环画的肺腑之言,显现出一位老作家的一颗不泯的童心!
文:韦泱  
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画怨
吴声 于水 等 绘
 
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