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大可堂现象

  2002年10月,由于和上海大可堂文化有限公司合作再版64开本《世界文学名著》及《孙子兵法》连环画,我才得知上海有家名为大可堂文化有限公司的民间文化企业,并应邀去上海汾阳路实地参观这家公司。该公司在一条中等规模的弄堂里,环境很清洁、安静。大可堂就处于有一小围墙的独门小院底层。与近在咫尺、繁华的淮海路相比,显得有点类似延安的"窑洞"。虽然办公场地并不宽敞完美,但公司的办事效率,员工对连环画工作的敬业精神却给我留下了深刻的印象。赠我的《连环画之友》合订本,阅后感到极为亲切,才知社会上有那么一群痴迷于连环画的连友和收藏者,而这些信息是我前所未闻的,特别是对于收藏的信息,我的了解更近乎于零。大可堂通过《连环画之友》发布新书介绍和征订信息,刊登连友对新版连环画的评介,不间断的举办连环画家与连友直接见面的签名售书、藏书拍卖等活动,真正与连友和读者群保持着最直接的接触和联系,了解他们的需求与爱好,而这正是被专业出版社所忽略和难以做到的。由于体制上的原因,专业出版社与读者群之间被国家垄断的新华书店隔开。新华书店麻风人员替代了读者的需求。当然,新华书店对市场的预测并非全无根据,但判断失误亦常有。最典型的是1987年浙江人美社推出《世界文学名著》连环画时,市场需求与新书书店的预测大相径庭。市场反映是供不应求,而书店事前对此套书的需求预测完全是悲观的。再有,受到连友十分喜爱与好评的大可堂版《包公案》(徐有武64开本及宣纸32开本),浙江人美社在1996年准备再版时被社发行科自己封杀了,理由亦是新华书店不提供印数。
  笔者认为,连环画出版的兴盛衰落虽有种种原因造成,但出版与发行体制上非市场经济行为已成为阻碍连环画出版的阻力。大可堂文化有限公司无疑因占了体制上的灵活,在出版与发行体制的改革上闯出了一套更符合市场经济的生存机制,为振兴传统连环画的出版探出了一条新路。可以这样认为;目前一些专业出版社敢于出版一些64开连环画,多少是得益于大可堂扶植的正在逐步复苏的连环画买方市场。大可堂现象是市场经济的产物,是出版与发行体制改革深化的必然。大可堂历时 三年的努力已引起连环画出版界前辈、连环画家与收藏界的普遍重视。中央4台"中国风"栏目制作人员为向海内外观众介绍曾经辉煌过的中国传统连环画,在咨询了连环画出版界前辈与收藏家的意见后,于2001年10月到沪采访上海大可堂文化有限公司。可见,大可堂为振兴传统连环画的努力已引起权威新闻界的重视。电视片对大可堂的出版物、编辑部、发行部的领导人进行全方位有名有姓的扫描与报道,并在11月20日分三个时段反复向世界播出。从某种意义上,可以认为,大可堂现象作为一种历史现象已讯功了连环画改革的发展史;大可堂文化有限公司被中央台作为典型播出的第一家民营文化企业已融入了中国加入WTO以后的市场经济行列,其意义颇为深远。
文:杨德康  
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