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由鲁迅作序的连环画

  早就听说鲁迅曾为连环画作序,终于见到了。这套山东画报出版社1999年出版的《木刻连环图画故事》一共五册,均为硬壳精装,40开,全部由麦绥莱勒(德国)创作,题目分别是《一个人的受难》(鲁迅序)、《光明的追求》(叶灵凤序)、《我的忏悔》(郁达夫序)、《没有字的故事》(赵家璧序)、《城市》(王琪序)。
  因为我是头一回见到没有任何说明文字的连环画,不知怎样介绍,只好将鲁迅的原序转录如下,并配上几幅图画,就当说明了。
  鲁迅序
  “连环图画”这名目,现在已经有些用熟了,无须更改;但其实是应该称为“连续图画”的,因为它并非“如环无端”,而是有起有迄的画本。中国古来的所谓“长卷”,如《长江无尽图卷》,如《归去来辞图卷》也就是这一类,不过联成一幅罢了。
  这种画法的起源真是早得很。埃及石壁所雕名王的功绩,《死书》所画冥中的情形,已就是连环图画。别的民族,古今都有,无须细述了。这于观者很有益。因为一看即可以大概明白当时若干的情形,不比文辞,非熟习的不能领会。到十九世纪末,西欧的画家,有许多很喜欢作这一类书,立一个题,制成画帖,但并不一定连贯的。用图画来叙事,又比较的后起,所作最多的就是麦绥莱勒。我想,这和电影有极大的因缘,因为一面是用图画来替文字的故事,同时也是以连续来代活动的电影。
  麦绥莱勒是反对欧战的一人;据他自己说,以一八八九年七月三十一日生于弗兰特尔的勃兰勘培克,幼小时候是很幸福的,因为玩得多,学得少。求学时代是在干德,在那里的艺术学院里学了小半年,后来就漫游德、英、瑞士、法国去了,而最爱的是巴黎,称之为“人生的学校”。在瑞士时,常投画稿于日报上,摘发社会的隐病,罗曼·罗兰比之于杜米埃和戈雅,但所作最多的是木刻的书籍上的插图,和全用图画来表现的故事。他是酷爱巴黎的,所以作品往往浪漫,奇诡,出于人情,因以收得惊异和滑稽的效果。独有这《一个人的受难》乃是写实之作,和别的图画故事都不同。
  这故事二十五幅中,也并无一字的说明。但我们一看就知道,在桌椅之外,一无所有的屋子里,一个女子怀着孕了(一),生产之后,即被别人所斥逐,不过我不知道斥逐她的是雇主还是她的父亲(二)。于是她只好在路上彷徨(三),终于跟了别人;先前的孩子,便进了野孩子之群,在街头捣乱(四)。稍大,去学木匠,但那么重大的工作,幼童是不胜任的(五),到底免不了被人踢出,像打跑一条野狗一样(六)。他为饥饿所逼,就去偷面包(七),而立刻被维持秩序的巡警所捕获(八),关进牢监里去了(九)。刑满释出(十),这回却轮到他在热闹的路上彷徨(十一),但幸而也找得了修路的工作(十二)。不过,终日挥着鹤嘴锄,是会觉得疲劳的(十三),这时乘机而和的却是恶友(十四),他受了诱惑,去会妓女(十五),去玩跳舞了(十六),但归途中又悔恨起来(十七),决计进厂做工,而且一早就看书自习(十八)。在这环境里,这才遇到了真的相爱的同人(十九)。但劳资两方冲突了,他登高呼号,联合了工人,和资本家战斗(二十),于是奸细窥探于前(二十一),兵警弹压于后(二十二);奸细双从中离间,他被捕了(二十三)。在受难的神之子耶稣像前,这人之子就受着裁判(二十四);自然是死刑,他站着,等候着兵们的开枪(二十五)!耶稣说过,富翁想进天国,比骆驼走过针孔还要难。但说这话的人,自己却当时受难了。现在是欧美的一切富翁,几乎都是耶稣的信奉者,而受难的就轮到了穷人。
  这就是《一个人的受难》中所叙述的。
  一九三三年八月六日 鲁迅记
  相信看了这本连环画后,对30年代的进步连环画一定能够有所了解。
文:高成山  
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