好人·好画·盛亮贤
来源:《红蔓》杂志   2018-10-16 13:30:26

盛亮贤 (1919.6—2008.5) ,上海青浦人。 擅长连环画。 1940年后曾 从事电影动画及中学美术教学工作。1949年后历任上海新美术出版社、上海人民美术出版社 连环画创作室科长、秘书。作品连环画《枯木逢春》、《木匠迎亲》、《寻人》、《三字经 》,国画《三国演义》人物50余幅等。


上世纪五六十年代,上海人民美术出版社的连环画创作团队可谓群英荟萃,人才济济。尤其在那着力讴歌新中国时代英模和弘扬新风尚的整体氛围下,更涌现出一系列歌颂型的现实题材名篇佳作,也造就了一大批画技出众的名家好手。盛亮贤便是其中一位。

盛亮贤连环画作品《枯木逢春》

熟悉这个名字的人一般是先熟悉他的连环画作品,知道这是一位起步于新连环画,长年义无反顾地默默耕作于笔下那一方尺幅不大却充满生机的天地,继而拿出一部又一部优秀作品的画家。在圈内同行眼里,他是一个不求显山露水、不喜宏论、不懂取巧懈怠而只怀揣一手不俗技艺的标准好人。

连环画 《枯木逢春》选页  绘画 盛亮贤

好人,外加一手好画,成了这个名字最合适的注脚。

1919年,盛亮贤生于沪上近郊青浦镇,早年即与美术结缘,读过高中。1940年进上海新华影片公司任卡通绘制员。因时运所致,又转入中学做美术教师。1950年始接触连环画,曾为华东人民出版社社外作者。翌年考进由上海市文化局主办的连环画工作者学习班,接受专业培训。结业后被招录入新美术出版社,从业余作者变为专职创作员。志向得施,才能初展。短短5年里,他或独立担纲,或与他人合作,创作出连环画不下20余册,博得上下好评,一度成为社内的老牌先进。重要的是,这些作品几乎都是清一色的现实题材,颂扬的均为各行业的英模事迹,创作上并不容易。

连环画《木匠迎亲》绘画 盛亮贤

随着新美术出版社并入上海人民美术出版社,盛亮贤继续从事他的连环画专业。这位好人依然保持着他一以贯之的勤勉和操守,以他所擅长的手法塑造时代英模,以日益娴熟的画技描绘新时代风貌,以实实在在的生活体验让笔下的人物、景致丰满鲜活,真实可信。用时下俗语所言,谓之“接地气”。

及至1960年代,盛亮贤迎来创作上的高峰期。其间,他的才智、能量得到全方位的展现,不仅画出《枯木逢春》《好榜样》这样的好作品,还与另一位画家沈悌如联手搭档,绘制出《木匠迎亲》《红色宣传员》《锻炼》等富含“正能量”的优秀画作。其中《木匠迎亲》在1963年全国首届连环画评奖中荣获绘画三等奖。

连环画《木匠迎亲》选页 绘画 盛亮贤

黎鲁先生回忆盛亮贤的创作时曾写道:“盛亮贤创作,不是靠天才、靠灵气,而是靠用心,肯用内功来刻画人物。他没有逸笔草草的习惯,但肯精心构思,不油滑,不耍弄形式,所以才能创作出《木匠迎亲》那样的作品。他是生活气息浓厚的画家。”

“生活气息浓厚”是现实题材连环画取得成功的关键之一。往大了说,就是现实主义创作方法的要诀所在。关于“深入生活”,或许有人说已然过时,因为画家本人即在“生活”中,而毋需多此一举。其实非也,任何意义的艺术创作,个体披阅终究有限。连环画所涉内容五方杂陈,包罗万象,个人耳目所及再广、知识面再宽,亦如蛙处井底,眼界贫瘠,所创之作难免流于一己套路,止于自娱罢了。


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连环画《红色宣传员》封面及选页  绘画 盛亮贤

试想,倘若盛亮贤没有在河南新乡蹲点月余,怎会发现所要寻觅的人物原型和陌生的地域特征?也断不能塑造出《木匠迎亲》里那充满喜感的大木匠形象。假设创作朝鲜族题材《红色宣传员》时,仅凭画报和图片,闭门造车,哪有可能画出令人恍如身临其境的效果?事实上他们正是长途跋涉,深入延边地区朝鲜族聚集地进行实地考察,才捕捉到迥然相异的民风民俗,尤其是生活细节,所以最终才呈现给读者一幅幅充溢着浓浓现场感的画面。再者,为画好《枯木逢春》,盛亮贤曾涉险勇闯上海近郊血吸虫病灾区,尽管当地的防治已近尾声,他还是差一点被染上。原来这位好人的温厚性格中还有豁得出去的一面。

盛亮贤、沈悌如合作连环画《锻炼》封面及选页

盛亮贤是幸运的,因为赶上了那个吐故纳新的年代,他的艺术追求正好与新时期的文化发展需要相对标。汪观清曾对笔者言道:“别看盛亮贤画的都是歌颂型的题材,但绝不肤浅。他的最大特点,是作品贴近生活,贴近老百姓。他是个行事低调的好人,却不乏幽默感,所以画出的人物既朴实又风趣。”

值此盛亮贤百年之际,特撰此文予以缅怀。


文:谢颖


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