一次很偶然的机会，我购得一册国画大师陆俨少先生早期的连环画作品——同康书局五十年代初出版的3册/套的《牛虻》。当时如获至宝。因为陆俨少的名气太大，而当这样的大名印在“不起眼”的“小人书”上时，真有些让人将信将疑。

  陆俨少，上海嘉定人，自学成才，后师从海上名画家冯超然，以山水画、书法闻名于当代画界。陆的山水画“承于传统而又屡有独创，一山一石一峰一树尽现灵脱之气”，给人一种粗犷峻拔、雄姿奇崛的意境。所谓“北李南陆”，即是对李可染、陆俨少两位山水画大师的盛誉。尤其在八十年代后期，陆俨少的画技达至巅峰，作品的市价亦从此迭创新高，于近年立于百万元之上。

  实际上，在新中国成立之初，国画市场一蹶不振，而连环画作品则供不应求。当时不少国画界、西国界的大师们不得不放下身价，如俞云阶、黄胄、陈少梅、刘奎龄等等都曾“迁就”过市场；国画高手刘继卣、徐燕荪、程十发、刘锡永等亦开始涉足连坛：而像吴湖帆、刘海粟、应野平、关良等这样的大家也曾为连环画绘制过封面。不过，国画名家画“小人书”，大都偶一为之、浅尝即止。真正有一定数量连环画作品的国画家毕竟凤毛麟角。然而当代饮誉海外的山水画大师陆俨少，于1952—1957年期间前后竟绘制了近二十部连环画作品（其中为上海人美绘制的单册页数多在160—200幅之间），题材之广、幅数之多，确是很多人没有想到的。在颇费了一番功夫后，我也终于有了一定规模的陆氏连环画藏品，包括隆兴书局的《警钟》；同康书局的《牛虻》、《黄金的布拉格》；新美术的《钢铁的意志》；上海人美的《自由之路》、《骄傲的将军》、《刚果的秘密》、《最高的奖赏》、《上游争夺战》；人美的《鼓风炉旁四十年》、《伏虎记》、《双钢石》、《神仙树》；河北人美的《劝爱宝》、《雕龙记》、《青眉》；北京儿童出版社的《太平湖》等。

  其中根据世界名著改编的连环画《牛虻》属于“试笔”之作。虽然人现在的艺术角度看，作品在人物的素描 关系及场景的搭配方面不甚成熟，但画家却运用了国画的大局观，配以流畅的线条，轻松数笔，主人公形象便跃然纸上。在接下来的作品中，陆俨少渐渐对连环画驾轻就熟。在描写非洲人民反抗殖民主义斗争的《刚果的秘密》和反映美国黑人争取平等故事的《自由之路》中，画家更注重了画面的可读性，同时加大了对于人物内心刻划的深度。可谓扬长避短，功力突显。陆俨少的最后两部连环画作品分别是改编自莎翁名著的《骄傲的将军》和“太平天国故事”系列之一的《上游争夺战》。咆哮的江涛、突兀的山树、嶙峋的怪石……于是，我们在这两本书中依稀感觉了浓厚的陆氏山水画的气息。也许，当他熟悉了连环画技巧并游刃其间时，求变的欲望萌生了。但可惜的是，1957年的一场运动使这位才华横溢的画家不得不放下手中充满灵感的笔，上述的两部作品也成了他连环画创作的绝唱。

  不久前，当沪上的一位绘画名家翻阅着我的这十几册藏品时，我分明从他的脸上读出了复杂的内容：对故友的怀念？对画技的欣赏？为陆俨少过早地结束连环画创作生涯而惋惜？抑或庆幸他放弃得早才能赢得三十年大师的称号？……