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工繁艺细话《百帝》

  在中国的美术史上,曾经有过历代帝王像之说,但在今天,其迹难寻了。
  明,洪武2年,永乐殿上。
  皇帝朱元璋端坐龙椅,接过一画师为他画的画像。
  只见像上自己,脸长如马,丑样恶相,煞是难看,越看越恼,若这幅像留传于世,那自己的脸将往何处搁,于是他下令把画师推出去斩了。
  后来,有位聪明的画师刻意美化而作像,才杜绝了悲剧的发生。
  画家卢延光有幸生于没有皇帝的年代,才有画《百帝图》的壮举。
  《百帝图》删繁就简,从中国历代的几百位帝王中,精选出从炎帝至末代皇帝溥仪等一百位较具代表性的帝王加以塑造,并编年序次,附以史实,一线贯穿而成。
   在这百位帝王的历史际遇中,展现了各朝代发展的线索,从史学的角度来看,《百帝图》堪称史集之别体。
  进行百帝图这吃力的壮举,倘若没有一股少有的投入劲头,是很难以成事的,在当时以卢延光的生活阅历和原有的艺术积蓄,进行应是颇艰辛的。
  然而,卢延光知难而上,他饱含爱憎激情,用于长时、大力气;既访专家、找资料、查依据;又穷思索、苦经营、细磨工地精心刻划了这百位帝王的不同面貌,同时寓褒诛于丝毫,百位帝王,百种形态,仁暴立判,善恶分明。
  就《百帝图》的意趣而论,卢延光不囿于旧格式,一方面继承了我国传统人物画的优良传统,同时又摆脱了古代帝王画像,大胆地融合了西方魏玛包斯体系的象征手法和装饰趣味,从而使作品更富强烈的历史感和现代气息。
  整本《百帝图》卢延光尤以人物为主体,配以与主体密切相关的背景,浑然一体,遂令静止的画面有动感、有情节,其艺术匠心精细,由此可见一斑。
  简约地说,《百帝图》画得精巧、流畅;宏伟、雄浑,气势磅礴。
文:马徐豪  
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