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画风多变的徐恒瑜

  初识徐恒瑜的画,还是在第八届全国美展上,一幅名为《红色乐章》的画深深地吸引了我,其场面的宏大、夺目的色彩、构图的形式美给我留下了深刻的印象。进一步对徐恒瑜的了解却是通过他的连环画。以后笔者有幸收集到他的多部连环画,如《水牢仇》、《李慧娘》、《木绵庵》、《泪美人》、《家》等。
  
  翻阅他的连环画,一股股清新隽永的气息扑面而来,其个性突出的线条运用,极具美感的画面构成,细致入微的刻画都令人叹服。他的连环画,有一个明显的特征,就是画风的多变。
  
  1975年由四川人民出版社出版发行的《水牢仇》是他初出茅庐的作品,采用了兼工带写的彩墨画的艺术表现手法。其鲜明的人物形象塑造为人所称道。该作品获得第二届全国连环画评奖二等奖,可谓出师大捷。人们猜测他会以这种画法继续他的创作,不料他却笔锋一转,以传统线描的艺术手法创作了一套又一套连环画佳作,如《孔子改错》、《李慧娘》、《太阴夫人》、《家》、《泪美人》等,风格迥异,各具面貌。
  
  《孔子改错》创作于1979年。徐恒瑜继承了东晋顾恺之的《列女仁智图》卷的画风。继承传统,但不囿于传统。他作品中的线条运用更加纤细、圆润,如春蚕吐丝,似行云流水,画面充满了轻缓的流动感。第三图中树木的表现,源于南朝西善桥画像砖的《竹林七贤图》,更加精细丰富、深邃高古。
  
  《李慧娘》于1982年由上海人民美术出版社出版,线条的运用由《孔子改错》中的“圆”变为“方”,顿挫有致,短促有力,产生了强烈而急促的跳动感,与饱含血泪的李慧娘奋起抗争的主题相吻合。该连环画在第三届全国连环画评奖中获绘画创作二等奖。
  
  在同一届评奖中获绘画荣誉三等奖的《家》则展现了另一种风格。其用线平正板直,少有曲折,有一种静态的美,表现了封建礼教束缚下的家是死气沉沉的,内容和形式达到了高度统一。
  
  《泪美人》的用线是少有顿挫的铁线描,流畅遒劲,潇洒俊秀。衣服纹理的处理、树木的造型、画面的形式构成都趋于图案化,显得更具装饰效果。
  
  徐恒瑜的成功,除了他的绘画天赋外,更重要的是他的勤奋和不懈追求。他学习传统,上至秦汉,下至明清及近现代,无论壁画、石刻、雕塑、画像砖、绘画,他都反复研习,仔细揣摩。为了塑造好人物形象,他深刻领会原著,细心体会,精心设计。为使人物、服饰、建筑、器具等符合时代要求,他又研究历史,查阅大量相关资料,全身心地投入到自己热爱的连环画事业中去,为自己负责,为读者负责,为时代负责。
文:吕进成  
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玉壶吟
徐恒瑜 绘
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徐恒瑜 绘
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