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浪漫与形式的完美结合
——评连环画《龙女牧羊》

  从唐代流传下来的故事,本身就很不容易,其间经过了不知多少先人的修润,才使我们看到今天这个动人的故事。《柳毅传书》有多种版本,《龙女牧羊》作为其中一种,画家卢延光把她诠析得个性鲜明,荡气回肠。
  卢延光是著名连环画家,他的成就在于把连环画的表现形式作了新的拓展和尝试。他摒弃了师法传统的路子,而是借鉴国外的装饰风格,融会贯通后再与中国传统相结合,产生出圆润、饱满,带有装饰风格且现代感强烈的连环画作品,形成个性化独具特色的“卢氏”画风,在连坛独树一帜,深受专家好评和连迷追捧。
  《龙女牧羊》曾获第三届全国连环画评奖二等奖,有64开和32开两种。该书的特点在于场景的铺排、构图的多变、脚本语言的精练以及人物刻画的成功。
  连环画脚本直接放入画面的并不多,这一来是传统格式对编者形成的侄诰,二来是文字穿插摆放的难度较大,类似于中国画题跋的位置经营,是牵扯整个画面大局的重要因素。它具有两面性:用得好可以锦上添花,用得不好画蛇添足。岭南版连环画在这方面的确胆子要大得多,也由此产生出不少优秀作品。《龙女牧羊》在这方面是非常经典的。比如第11页、13页、71页的文字,对画面起到稳定与充实的作用;第51页中“忽听空中仙乐悠扬。香风阵阵,霞光万道。”采用错位排列,即成了一首短诗,又完全与画面形成了一个整体。文字的精练性对连环画也很重要。同样是一种习惯性,读者习惯了图文结合式的中国传统连环画,而对于快捷例当的外来连环画(卡通)形式还不太“感冒”,而恰恰是卡通形式,她可以依赖少量文字、对话,甚至不用文字,也能很好的表叙故事,比如日本田中正治的《恐龙阿贡》(1—4)就是最经典的无字连环画(卡通)。在这种形式的借鉴上,我国于上世纪80年代才开始大量运用,无疑岭南连环画又坐了头一把“交椅”。我们又来看看该书如何运用。书中大量的对话都是摒弃了脚本,就是有文字也多是起穿插、过渡,没有过分的泻染与抒情;有时候就那么几个字,如第65磁的“席散”、第76页的“柳毅婉谢”、第95页的“依依挥别”等。联系到她的表现形式,其实她也可以看成是一本卡通连环画。至少在文字方面是可以这样来看的。
  该书的绘画是带有浪漫主义色彩的,其轻松的运笔,使线条流畅且圆润饱满,不但画面耐看,其情趣跃然纸上,使人仿佛观一幅幅流动的画面,听一曲曲动人的乐章。如何使画面活起来、动起来,充满灵性,这对于一个画家不是件轻松的事,特别是装饰画,更不容易。卢延光先生的连环画具有强烈的装饰风格,这是毋庸置疑的,而装饰性对作者的审美观和组合能力要求较高。古典题材连环画较之现代题材连环画更能发挥装饰性的特点,这也是相对于画家而言。卢先生在这套作品里对交叉性、重复性的理解与运用,是很有心得的。在以往他的作品中还不多见。交叉如19页、34页、51页、53页、74页、88页;重复如27页、28页、57页、59页、69页、70页等,这使我联想到另一册获奖作品《剑》,她是一部芭蕾舞式的连环画,和样板戏连环画有异曲同工之妙。这种连环画往往给人强烈的美感,因为她通过画面中一些人物、道具的反复运用,产生一种旋律感,即有清爽繁复的一面,又有律动跳跃的一面。“龙”书与此也有类似的地方。戏曲连环画、神怪或传奇型连环画采用这种表现形式是很恰当的。柳毅应龙女的请求去见龙王,用玉簪叩开洞庭湖水的时候,金甲武士的动态及其带领的力士们有序的动作和排列;第51页、53页众乐女的翩翩起舞;第59页泾水小白龙带领的甲士飞腾的开状;第69至71页的笳角喧天、剑戟闪闪、仙舞翩翩等,无不带有装饰与夸张,激情与浪漫,为该书增色不少。浪漫来源于轻松、活泼,该书动感强烈,点、线、面构成的画面张驰有度,即有线的空灵,又有块面的体积感,正所谓疏密得当,黑白互济。
  柳毅乃一介穷书生,但他不以落第失意而贪,不以龙女娇美而淫,乐善好施,代表了劳动人民诚实善良的共性,他看似文弱实则铁骨铮铮;龙女妯样在美貌的外表下有坚强的个性,她敢于表达自己的感情,追求自己的幸福,最终得到了幸福。故事从悲剧变成喜剧,柳毅的面貌是诚实善良的,老龙王的面貌也是忠厚宽仁的,就连钱塘君也是威武正直的,虽然他在斗杀泾水小白龙时显出了他狂暴不羁的一面,但与他的个性和身份是很发人恰当的。卢先生在几个主要人物的塑造上还比较成功,即有古典的意趣,又有现代的气息。由于该书是一个神话题材,于是他就充分运用他善于夸张的特点,将人物刻画得很有特色。
  当然,任何作品都可以十全十美,卢先生的某些构思也存在着美中不足的问题,如第17页、78页、93页等,而且脸谱化痕迹较重,如第52页,不是服饰有区别,龙女和侍女很难区分。卢先生的连环画的通病也在这儿。其实很多连环画家的通病也是这点。
  该书最大的成功在于画面的精巧,不落俗套,对画面内涵的挖掘也有一定的深度。就卢先生的整个连环画而言,她不是最成功的,但是其中有体现出来的创新精神,超越自我精神,是值得肯定的,其中所体现出来的才气是有目共睹的。卢先生对连环画事业最大的贡献就在于表现形式的创新上,而且往往越往后越有深度,这是不容易的。
文:李明  
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