凡是收藏卢延光

卢延光漫画像

先生的连环画的连迷，都会有一种这样的感觉，它，具有一种华丽感，这是卢延光作品的与众不同之处，从而使他的连环画成为收藏市场上追逐的热点。这是因为他采用了装饰绘画的手法来表现题材的，其中最成功之处就在于点、线、面的运用。本文试以其代表作《长生殿》为例进行分析。

  所谓点，常给人以"小"的概念，但它聚集起来就能表示虚线，虚面或衬托其他的形体，如第25图、虢国夫人骑马入宫时，路面的画法，以及全书中人物服饰的画法等，都是用"点"来表示的，对画面的线条，黑、白块面，起到了很好的衬托作用。

《长生殿》封面

  线条的运用，是卢延光先生作品最大特点之一，他所用的工具，最简单不过，即描绘工程图纸的针管笔。对他而言，没有什么古代线条的所谓"钉头鼠尾"、"曹衣带水"、"高古游丝"等古法十八描的约束，线条就是线条，只要能表现出人物的形态、动感、节奏、场景的空间，物体的质感就行，而不惜夸张、变形的手法，这就达到了与众不同，惊人的效果。然而，这种夸张、变形并不是无的放矢，是作者本人经过长时期的探索，逐步形成的一种有自己个性的装饰线描风格。这种装饰风格与写实手法不同之处，就在于它可以不局限于生活中的形体，而是按照主题的需要，按照美的法则和画家主观的认识与感受，进行合理的夸张、变形。如52图，表现的是郭子仪在酒楼凭窗望下。但图中并无任何场景，中心点为郭子仪的半身头像、一壶酒、一酒保。上下左右均为去杨府祝贺的

《长生殿》选页

各种人物，有骑马的、有步行的、有手捧礼品的，前呼后拥的很是热闹，但都缩小了数倍，感觉上很不成比例，但这正暗喻了这些人物都是些阿谀奉承的小人，这就使表现的内容更广泛，更引人入胜。

  至于面的运用，可以是大块的黑色，如殿中的宫门、屏风，也可以是大块的空白，如98图，整幅画面多是空白，仅右下角有一小小的人物，但谁又敢说那些空白中蕴藏了多少的伏笔呢？卢延光先生运用得最多的是以线代面，使画面更具整体，如宫殿的瓦面、女性的裙绉、花草及树枝，密密麻麻，但这些面的中间，决不是死板一块，而有意用黑、白去冲破它，调整它，这就使画面生动起来。