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浅赏苏维贤古代战争题材连环画的艺术表现

  湖北省长江文艺出版社的《中国历代战争故事画丛》曾在连坛上写下过辉煌的一笔。其优秀的封面设计与高超的内在质量给人留下了深刻的印象。名不见经传的苏维贤,以其独具个性的风格参加创作。《楚汉成皋之战》、《大破匈奴》是比较突出的两册。前者描写了刘邦与项羽于公元前202年在成皋的决战,最后项羽大败,自刎乌江;后者描绘了汉与匈奴的几次大战。
  历来人们喜欢把项羽塑造成粗犷、暴烈甚至有些丑陋的暴君形象,而苏维贤笔下的楚霸王,在粗犷的基础上,更多一些英武沉稳的成份。项羽有他狂暴的一面,但能斩关夺隘、震慑群雄,应该有他善于用兵的一面。苏维贤就较好地挖掘了项羽的这一面。如项羽杀死楚怀王,使自己名正言顺地称西楚霸王;把劲敌刘邦赶进易进难出的巴蜀,从政治、军事的角度看,都是十分明智的,画面中多次出现项羽思考的场面,流露出作者对项羽的看法。项羽自刎一幅,作者以倾斜的构图来表现,给人一种压抑、大厦将倾的感觉,足见作者的态度与创作手法。
  苏维贤可以说深得国画构图的精髓,让人感到画面丰富多彩,层次深远。 如《大破匈奴》中第17图,汉军设伏失败,匈奴兵遁逃而去,汉军追之不及。近乎空白的画面中有二、三骑打马奔突远去的身影,数点若隐若现的蹄迹,别无长物。读者仿佛能感到那尾追的汉军,面对渐渐模糊远去的敌人的身影,发出错失良机、心有余而力不足的感叹,甚至还"听"到了骂娘的声音。这就是国画计白挡黑的妙用。
  再看第25图,表现汉军大败。作者以占整个画面90%以上的版面仔细描绘了大山的断面肌理,只在下边线上勾勒数骑拖旗而逃。密密层层的大山仿佛是如来的"翻天印",要把那几骑人马压扁。这里的大山有两层意思,一是真实环境的表现物,二是可幻化成匈奴的千军万马,似泰山压顶,以锐不可挡之势压向不堪一击的汉军。这种思维的运用是我们应该吸取的。
  苏维贤的笔法枯滞、坚挺,很适合于表现战争题材作品,《大破匈奴》中作者对戈壁、沙漠地带那种荒凉、冷漠,怪石嶙峋,杂草丛生的景象有较成功的描绘。尤其作者对各种树木、小鸟在画面中的运用,起到了很好的丰富构图及做活画面的作用,同时,他对空气流动、雾气飘移来增加画面意境上,有独到之处,是贯穿了他的所有作品的,这就使得他的作品气蕴深动,不落俗套了。
  如何成功地表现战争题材作品,以现代人的眼光,应该是大手笔,要有层次,要千军万马,要多主体,甚至不借整体统一中的错乱。苏维贤以新的更真切的历史角度去再现历史,并赋予新的内涵,是向前跨了一大步的。
文:李明  
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大破匈奴
孙逢春 绘
 
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