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我对连环画封面的欣赏

  和大多数人一样,小时候我最喜欢的课外读物是连环画。
  那时所挑选的连环画,基本上是中国历史故事和中国古典小说类的题材,而那些封面人物形象鲜明、神形兼备的连册,则更能引起我的购买欲望。当然,有些封面画与内页画并不是同一人所绘。所以,当遇上所喜欢的封面时,尽管对内页画的风格不太欣赏,多数时候还是将其购买,如果遇上封面与内页都十分满意的连册,那简直如获至宝,非买不可。
  十年动乱结束后,各出版社相继再版和创作了品种繁多的中国历史题材的连环画。当时上海人美再版的《三国演义》和新创作的《李自成》套书,较受人们的欢迎,也是同类题材中水平较高的。《三国演义》套书的封面,犹如一幅优美的中国人物画,有情有景,小小的画面,凝缩了每册书的内容,48幅封面画就是一部短篇的《三国演义》连册,其装帧古朴、典雅,左下角一方印章,愈显其古色古香。《李自成》套书的封面,施大畏以其独特的笔墨风格所绘人物兼工带写,清新淡雅的装帧,使人爱不释手,这两套书的封面装帧形式,使得其他出版社为引借鉴和仿效。
  连环画封面的画幅虽小,但有些优秀的封面能以小见大,其立意、构图、设色也有独到之处,决不逊色于鸿篇巨制。上海人美再版的《三国演义》套书中,《三顾茅芦》的封面可称是一幅精心布局与绘制的人物画,其构图疏密有致,人物、景物、马匹集中在画的上部,而画面下部则是一大片空白的雪地,做到了密处“密不透风”,疏处“疏可走马”。在人物的形象刻画中,书童的天真,刘备的恭谨有礼,关羽的秉直忠义,以及张飞侧首背立,手牵缰绳不耐烦的神情,无不栩栩如生。在《白门楼》封面中吕布挣扎,一脸惊怒的表情,刻画得淋漓尽致,画面动感十足,配景简单明了,一角门楼,一垛城墙,即点明地点,紧扣书名。同为上海人美的《东周列国故事》之《搜孤救孤》封面画,堪称一幅美仑美奂的传统工笔重彩人物画,公孙杵臼怀中的婴儿,点明了画的主题。此幅画人物造型精确,设色典雅,笔法严谨,是一幅不可多得的佳品。人美版的《水浒》套书(1981年版)《鲁智深》封面中,红色的袈裟,与平常所见其形象的色彩略有不同,红色的袈裟以绵长有力的“铁线描”写之,加深了人们对鲁智深豪爽刚烈,疾恶如仇的印象。此套书中的《杨志卖刀》封面,地痞牛二虽然有脸谱化,但其无赖夸张的动作,以及杨志被逼得怒起心头的神情,无不惟妙惟肖,呼之欲出。
  我还特别青睐于那些单个人物形象完整的封面画,诸如,误入白虎堂》(沪美)、《诸葛亮》(沪美)、《东郭先生》(人美)、《华佗》(人美)、《墨子求宋》(人美)、《石清虚》(人美版《聊斋》)、《青梅》(天津版《聊斋》)、《越王勾践》(浙江)、《王昭君》(甘肃)、《司马迁》(河北)等,这些封面画人物大小适中,比例准确,写实造型,笔法有工有写,不仅在欣赏时受到美的熏陶,同时也是极好的中国人物画范本。
  由于本人的偏爱,所举之例,题材与绘画形式皆为中国传统式的。其实,在全国美展中,有不少各种风格的优秀连环画封面受到好评,一些出版社也结集成册出版,如岭南美术出版社在1986年出版了《岭南连环画封面选》、广西《美术界》1999年以专辑形式出版了《新中国连环画精品图录》,这些集子都是彩色印刷,是具欣赏性和收藏性的精美画册。
文:黄健文  
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智取张家寨
戴敦邦 绘
联张再起
韩硕 施大畏 等 绘
三顾茅芦
姚渝永 绘
卢象升抗清
项维仁 绘
黄忠
崔君沛 绘
群英会
陈惠冠 绘
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