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欣赏《卓文君与司马相如》

  五、六十年代的彩色连环画精品颇多,这跟当时画家严谨的创作态度和深厚的艺术底蕴是分不开的,象大家熟知的王叔晕、任率英、刘继卣等的作品,这里不一一列举,这里我介绍一部彩色年画连环画《卓文君与司马相如》,画面共十六幅,手书脚本,绘画刘旦宅,1958年上海画片出版社版。

  整部作品技法娴熟,风格统一,线条流畅,故事起伏大、场景多,把一个千年的爱情故事描绘得生动形象,呼之欲出。

  其中第3幅“听琴”,表现得恰到好处,文君在幔帐后面仔细倾听那支《凤求凰》的曲子,左手轻起,右手后背执扇,面部表情沉静,象在听又象略有所思,那一定是心里一见钟情的感觉在涌动,作者把文君画在画面前,而且整体呈现给读者,更增加了画面的美感,这比有的作者描绘这一画面时把司马相如做近景,把文君遮在帐中的处理效果要强得多。

  另一个屋中,端坐的司马相如用心地弹着琴,文君父亲侧身听琴,不知他能否听出这琴中求爱的音符,侍女也微转脸向琴方向,整个画面虽然是静止的,但作者却巧妙地画出了琴声,使画中之人和画外之人一同走进相如的琴声之中……

  在人物设置上,近景一人,远景三人,二坐一立,两近一远,完全符合艺术规律中的一、三单数及疏密关系;用色方面,作者处理得很科学,即考虑到光线问题,近为暗处为内室,较暗,远处为客厅,光线较这,更突出相如居画面中心,更有利文君和读者一起仔细观察司马相如文质彬彬的形象。整个画盛典用素色,包括文群的衣着都很淡雅,而唯遮挡文君的幔帐却用了暗红色,虽不算艳却很惹眼,作者有意以此反衬出文君微红的面颊和此时的心情。

  纵观整部作品,除作者对文君、相如两个主要人物的精心刻画外,对武帝、卓王孙以及宫内、仪仗队、酒馆等场景的描绘,精心细腻,令人忍俊不已。整体作品的色调作者力求淡雅,司马相如衣服以花青为主,仅在做“中郎将”去西南时才穿红官袍;而文君仅在作品的最后一幅,夫妻经过多年坎坷、分离之后相逢时才穿上粉袄红裙,充分表现了二人的喜悦心情和作品的喜剧结局。如是种种,可谓独具匠心。

文:张向葵  
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