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《三国演义》连环画出版始末

  上海人民美术出版社出版的《三国演义》连环画是新中国成立后一套规模宏大、影响深远的作品,自50年代初问世以来,至今已经四十多个年头了。最近,笔者走访了部分当年参加编绘这作品的编辑和画家,了解到当初编绘这部作品的一些情况,现把它整理成文,介绍给喜爱《三国演义》连环画的读者。
  上海人美社是在1955年底到1956年初决定把《三国演义》改编为连环画出版的。在策划、编绘这套连环画的过程中,需要解决两个问题,一个是在编写文字脚本时如何进行取舍;一个是在绘画中如何为众多登场的人物造型。
  连环画的主要读者对象是工农兵和少年儿童,所以对原著中的一些章节加以删除是必要的,如“洛阳城曹操感神”、“玉泉山关公显圣”等等。如果不加改编地照搬这些章节,不但不能体现原著精神,也容易产生副作用。另外,对于描绘、表现曹操的回目如何取舍的问题,也值得考虑。原著带有鲜明的尊刘贬曹的倾向性,但是,也有肯定曹操的叙述。所以,改编者既不能完全因袭原著的正统观念,又不能脱离原著另搞一套。只能对有关曹操的章节进行取舍,凡原著否定曹操的,我们也认为应该否定的,则予以保留,认为不应该否定的,就予以删除。总之,力求使读者了解曹操是一个雄才大略的政治家的同时,也不回避他的奸险的消极面。
  参加《三国演义》脚本改编的均为上海人美社有经验的文字编辑,他们是王星北、田衣、吉志西、吴其柔、林林、陆士达、胡雁、良士、章程、潘勤孟等。他们历史知识渊博,文字功底扎实,为原著改编增色不少。
  《三国演义》中有名有姓的人物就有数百个,为了使浩大的数十册连环画中出现的人物能统一起来,就必须为主要人物造型。这项任务便落到了刘锡永、徐正平、陈光镒、凌涛、卢汶五位画家的身上。他们有着扎实的传统绘画功底,为了设计好人物造型,几位画家除了研究、参考了《历代帝王像》、《凌烟阁功臣图》等有关资料外,还特地研究了有关史籍对于人物年龄、身材、相貌特征的描述。有些人物,如吕布、周瑜,他们的形象在戏曲舞台上已为人所共知,为了考虑群众的欣赏习惯,画家为他们造型时就吸收了舞台形象的特征。五位画家经过反复修改,为魏、蜀、吴三方面共设计了115个人物绣像,不可谓少。例如曹操、刘备、孔明、关羽、张飞、董卓、吕布等人物形象,已经深入人心,读者一看就知道谁是谁。
  《三国演义》连环画共有60分册,画面共七千余幅,是一个规模较大的工程。1956年开始陆续出书,至1958年已出版了二十多种。这时,理论界刮起了批判厚古簿今风。郭沫若先生发表了《为曹操翻案》的文章,这本来是很正常的学术争鸣。可是,风一吹,草就动,于是《三国演义》连环画的出版就不能不重新研究了。有些人贴出大字报,指责《三顾茅庐》宣扬封建统治阶级知识分子治人的作用,和当时党对知识分子改造政策唱反调;《千里走单骑》宣扬叛徒哲学;《七擒孟获》书名就不符合党的民族政策等等。在这种压力下,《三国演义》连环画其它分册的组稿和绘制暂时停止了,画好的也不敢发稿付印。1961年12月27日,参加这套书编写的杨兆麟先生在《文汇报》上发表了《关于古装连环画的几个问题》,对一些无中生有的诘难作了回答,似乎收到了一些与论效果。1962年,传达了广州会议精神,文艺界稍有松动。《三国演义》连环画才继续下去,一直到1964年,历经九个年头,出齐60册,划上了句号。
  《三国演义》连环画在装帧设计方面很具特色,四十多年过去,至今魅力末减。整套书的封面书名是请中国画大师贺天健先生书写。每一分册封面都有一颗鲜红的图章,形状各异,这些图章均出自篆刻家都冰如先生之手。封面画多请国画家程十发、刘旦宅、刘锡永、赵宏本等人绘制。深蓝的底色烘托出秀丽的画面,书、画、印融为一体,不仅古色古香,而且非常醒目,开系列连环画装帧设计的先河。
  为了保持《三国演义》绘画风格上的统一,在1963年第二次再版时,对其中三个分册重新绘制。其一是张大经绘的《火烧新野》,画风过分注重装饰性,显得和其它分册不协调,不得不请画家重画。其次是《战长沙》、《空城计》两册,由于当时认为绘画质量不尽如人意,只好请徐正平重画。
  粉碎“四人帮”后,人们又想起了重版《三国演义》连环画。由于余悸末除,原封不动出版60册,实在没有这个胆量。所以,1978年重版这套连环画时,全套书只有48册,删除了认为是绘画质量差、内容单簿的12册。重版后,印数猛增,达一百多万套,广大读者也纷纷提出要求恢复《三国演义》连环画的原貌。随着形势的好转,出版社接受了读者意见,将原来60册重新调整了目录顺序,或并或增或删。如把《刘备征吴》并入《火烧连营》里,把《落凤坡》并入《取成都》里,把《截江夺阿斗》重新纳入60册内,《传书救刘备》一书被删掉。重新修改再版的60分册,合订成32开的精装三大本,于1989年问世,受到了读者的喜爱,一印再印,发行总印数为所有连环画之冠。
  《三国演义》连环画创作、出版于四十多年前,现在看来,它在技巧上还存在着许多不足,不少作品,也并非上乘之作。然而,经过近四十年的检验,居然能够经久不衰,其中的主要原因,就是这套连环画的编绘者注意了连环画的连续性较强的特点,画面绘制吸收了民族绘画传统,画面丰满,线条清晰,图中景物一目了然,符合我国读者的欣赏习惯。需要提出的是,著名画家徐正平、刘锡永、陈光镒等绘制的那些分册,已体现了那个时期的最高水平,已载入了新中国美术史册。在新人辈出、新作如林的今天,请不要忘记这套《三国演义》连环画在绘画创作上的特色与贡献,以及它在广大读者中的影响。
文:辛鸣  
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三顾茅芦
姚渝永 绘
黄忠
崔君沛 绘
群英会
陈惠冠 绘
火烧新野
张大经 绘
关公战黄忠
汪国新 绘
左慈
赵三岛 绘
 网上书店
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 藏品交流
  • 二士争功-三国演义之四十七
  • 刘锡永 8.2品 ¥4.00 成交
  • 三国演义人物造型(宣纸版)
  • 9.5品 ¥320.00 成交
  • 三国演义(36)-擒孟达
  • 杨青华 9.0品 ¥6.00 成交
  • 三国演义(增补本)
  • 张伯诚,朱光玉等 9.0品 ¥120.00 成交
  • 三国演义(1-48)
  • 徐正平,徐宏达等 9.0品 ¥300.00 成交
  • 三国演义(40)-八卦阵
  • 凌涛 8.5品 ¥5.00 成交
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