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韩和平口述实录重返连环画现场

  我念书的时候是抗美援朝,在中央美术学院华东分院。有很多报道志原军在前线的事迹,我就根据这些报道,画了短篇连环画,发在《解放日报》上。毕业我分到了上海人美第三创作组。组长是程十发、顾炳鑫等人。恰恰这时候刘知侠的《铁道游击队》出版了,先让我画了其中“小波的故事”,然后出版社定下来搞十本。和丁斌曾一起画。
  我们在南京见过大队长刘洪之后,又到山东滩坊、枣庄、微山湖体难生活,呆了一个月,找到很多原来参加过铁道游击队的人员。他们很热心,怎么飞车、怎么战斗、怎么跳下去,演示给我们看。还有,我父母是铁路上的,我对火车很熟悉,怎么开也知道。画火车,正面侧面拉杆风泵的情形,整个的构造原理和运行都了解。我小时还到过淮南煤矿,对煤矿也很熟悉。
  山东过去出梁山好汉,又出圣人孔子,这两个是山东的特点。到老乡家,“来啦坐吧我烧茶给你喝,”走时还问:“可要零钱使?”体现圣人之道。微山湖民风淳朴,讲义气,爽快,水浒一百零八将的脾气。正因为如此,才出铁道游击队。我们在百姓家、村里村外画了很多速写,当时没有照相机,靠画笔收集很多资料。
  然后就开始塑造人物了。有原型的,按原型搞,其他进行设计。像鲁汉就是鲁智深、李逵这样的人物,刘洪是比较全面英武的人。开始创作了,党提倡民族形式,中国的民族形式就是单线白描,老百姓可以看得懂。于是白描的形式因定下来了,这样搞了第一本。我们画了十本后,觉得第一第二本质量不够,又重画。
  《铁道游击队》画了七八年,从23岁到上海,画完我30岁了,全国连环画评奖,我们得了一等奖。
  小说《红岩》也版后,出版社让我同顾炳鑫、金奎、罗盘一起画,我不喜欢合作,自己的东西往往受到约束,但也只好服从。这样就到四川深入生活。后来《红岩》的原班人马还去画《红灯记》,那是1965年。
  “文革”了,我变成现行反革命。嘴巴贱哪。
  这样就开始我的悲剧生活,进了五七干校,在奉贤。那是1967年。我在干校呆了三年。后来要创作《列宁在十月》、《列宁在一九一八》,他们拿不下来,就把我调去,说是利用我的一技之长。这总比劳动好,我参加画了,但没署我的名字。再捂为,让我和汪观清画一月革命、解放日报事件。工人文化宫办学习班,让我教画画。出版社的造反派还要时不时把我这个牛鬼蛇神揪回去,有的时候又利用我的一技之长,帮助人家画画,署名还是没有我“XXX等”,我就是那个“等”。人家就叫我“韩等”。
  《春蚕》是我最后一部作品,后来我就调到上海大学美术学院去了。1983年去的,呆了十年。1993年我去美国。
  我本身,我实事求是地说,我不喜欢连环画。但我的特点,凡是绘画的东西,总是认认真真想突破一下。鲁迅的《故乡》是用油画画的,莫泊桑的《二渔夫》是用水墨画的。
  为什么我不喜欢连环画呢?连环画要成为巨作是不可能的。国外归类为插图画家,档次低一点。中华人民共和国成立以来,连环画的成就比油画高。但我更喜欢画油画。从我个人的成绩来讲呢,一生的成就只有连环画了。我的青春全都贡献给连环画了。我的连环画没有油画味道。我现在画在油画,绝大部分是水乡的民风,想创作出孔乙已祥林嫂这样的作品。这东西也不能不讲和我的连环画有关系。
  对自己作品我评价最高的是《二渔夫》、《春蚕》。我比较欣赏的连环画家是贺友直、王弘力。曲高和寡的我不喜欢。
  
  
  
文:钟红明  
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