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介绍文革前出版的《连环画报》

  连环画爱好者都知道北京人民美术出版社出版的《连环画报》,但是,了解50-60年代《连环画报》的出版发行情况及艺术特点的人并不多,下面就给大家简单介绍一下。
  《连环画报》于1951年6月创刊,每半月出一期,到1960年7月停刊,共出版了219期。文革前《连环画报》按绘画风格及故事内容可分为三个阶段。第一个阶段,从1951年--1954年,这一时期的连环画作品在内容上主要是以抗美援朝、土地改革为主,绘画形式全部采用单纯白描的手法。风格显得千篇一律,人物形象比较呆板,缺乏个性。但是其中少量古典题材作品却有很高的艺术水平,主要表现在绘画技巧纯熟、线条流畅。绘画作者都是当代著名的工笔人物画家。主要有徐燕荪、任率英、卜孝怀、墨浪等。尤其值得一提的是54年6期刊登了著名国画大师陈少梅的作品《孙膑与庞涓》,陈少梅先生很少画连环画,上述作品给书画界提供了珍贵的史料。这一阶段的作品是解放后新式连环画的雏形。
  第二阶段,1955年-1957年,这一阶段中国的连环画正处在前所未有的繁荣时期,涌现了大批高水平的连环画作者。《连环画报》发表的作品正是这一辉煌时期的缩影。主要表现在绘画形式多种多样、风格各异、题材广泛、丰富多彩。钢笔画、水彩画、铅笔画、儿童动画、毛笔画佳作迭出、精彩纷呈。
  连友们熟知的连环画作者几乎都在《连环画报》上发表过作品。其中最为活跃的是华三川、罗盘、程十发、刘继卣、董洪元、颜梅华等。他们的作品短小精悍,艺术水平很高,对连环画艺术的发展产生了深远的影响。
  第三个阶段,1958-1960年,由于受到当时“极左”思潮的影响,《连环画报》的题材主要反映工农业生产“大跃进”。内容显得单一、贫乏,由于题材的约束,大大影响了作家艺术水平的发挥,绘画风格近似于宣传画。
  纵观文革前出版的《连环画报》。我认为《连环画报》的作品与连环画单行本相比有其独自的特点:一、《连环画报》的作品由于篇幅有限,不可能以故事情节取胜,主要靠画家的神来之笔,画龙点睛。这好比戏剧与小品的关系,后者更能看出演员的功力。所以,我觉得《连环画报》更能促进绘画作者集中精力出精品,出力作。二、由于《连环画报》包容了很多不同风格的作品,且每一部作品不单独发行,这就可以使作家在一定程度上抛开“小人书”的概念(主要对象是少年儿童),不考虑其商业性,放开手脚、别出心裁。所以它的作品还具有“成人”色彩。
  《连环画报》也同连环画单行本一样做为当时社会的重要宣传工具,不能不存在一定的艺术局限性。另外,旧《连环画报》由于纸张粗糙,出版的开本大小不一,所以不易于装订、保存。现在,文革前出版的《连环画报》品相都不是很好。但是由于它在连环画艺术发展中所取得的特殊成就,文革前版《连环画报》仍具有较高的收藏价值。
文:高桦  
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  • 连环画报1985年第6期
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