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罗希贤口述实录重返连环画现场

  与连环画的渊源 我从1969年开始发表作品,还在工厂里。当时连环画青黄不接,专业的连环画家的干校,在版社急于培养一批人,我就是这一代人。“文革”一结束,我是第一批调到出版社从事专业创作,我也画了《李自成》,体验生活收集资料塑造形象。到1985年开始不画连环画。期间创作的作品150部左右。
  九十年代中期,连环画收藏走向成熟。连环画是中国人的骄傲,要把好的东西保存下来流传下去。连环画已经不是过去的通俗读物而是收藏品。我是民营的“大可堂文化公司”的艺术总监,我们搞一系列精品复制,现在每年一千多万码洋。我们还在搞新的连环画创作,去年有《鲁迅画传》。最近和南京大屠杀纪念馆合作搞《东史郎日记》,得到东史郎授权的,还有和中央电视台合作搞《奥运画史》。现在购买者80%已经不是连环画收藏者了。现在连环画的作者是很大问题。先天不足,他们开始创作的时候连环画已经进入低谷。没有精品意识。
  连环画的衰落 其实连环画的衰落,连环画自己要负很大的责任,当然还有各种情况,但归根结底是连环画自己打倒自己。八十年代中期,连环画最兴盛的时候,所有出版社都出,印连环画就像印钱,二十万以上的书才算畅销。所以大量粗制滥造的“跑马书”出来了,后来读者抛弃了连环画。这是历史教训。
  文革题材 “文革”题材的连环画是我们这一代的人画的,我大量地画过。这是一段历史。当时搞样板戏连环画是有特殊情况铁,《智取威虎山》从脚本到画面全是张春桥审定的,还有徐景贤的批示。当时是作为重大政治任务,所以一步也不能差。为了搞样板戏很多人被骂批斗戴帽子坐监狱。刘旦宅不就是为了样板戏坐监狱吗?还有戴郭邦,几个现在在大名字当时为画样板戏都吃尽苦头的。当时很多画家从干校解放出来,调他搞样板戏,觉得精神上是一种安慰,党又信任我了,他是极力想画好。另外又胆战心惊,怕出问题。编的人审的人都胆战心惊。我认为样板戏连环画是很值得记下来的,艺术上有独特的东西,而且将来是不会再有这种创作的。他们的心情现在人是很难想象的。很多画家现在谈起来还很心酸的。后来我们重印样板戏连环画,签约的时候戴郭邦说,叫做大家一起出就出了,叫我自己是不想出的,谈起样板戏就一肚子心酸。戴郭邦画《沙家兵》的时候被徐景贤点鼻子骂,当时就哭起来,不是画好画不好的问题,里面牵涉的因素很复杂的。
  连环画收藏和连环画精品的关系 两回事。收藏、出版、创作完全两回事,等同起来是愚蠢的。收藏是以少为贵,像收藏小鞋一样。民国版的只有几本,炒到几万元一本,但说它代表中国连环画艺术,不可能的事情。当然我们也出连环画收藏者喜欢的东西,样板戏连环画就是,但这和真正的连环画艺术是不同的。
文:钟红明  
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