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多点“文化快餐”(图)
——与《连环画报》主编童介眉先生一席谈

  

童介眉漫画像
在上海举行的一次连环画交流活动中,笔者有幸相识《连环画报》主编童介眉先生。
  童先生是我国的著名连环画家,自幼酷爱绘画,15岁发表作品,起先擅长油画,17岁经名师指点,改画连环画,开始创作生涯。后又通过自学成才,被当时的北京人民美术出版社看中,成为国家干部。到19岁那年,进入人民美术出版社,拜著名画家顾炳鑫先生为师,成为专业连环画家和编辑。几十年里,童先生兢兢业业,刻苦钻研,绘制了大量堪称佳作的连环画。他自认为满意的连环画作品有《星火燎原》、《红珊瑚》、《朱元璋演义》。童先生在细心钻研连环画技法的同时,还注意探索连环画的市场定位问题。作为一名资深的连环画杂志的编辑,他对此有着许多独特的见解。
  在谈及连环画的存在价值时,童先生颇有感触地说,日本现在将卡通画当作“文化快餐”,来适合快节奏都市生活的需要,由于这种卡通画在当地价格不贵,画面又通俗易懂,看时随手翻阅,看后随时可弃,因而非常受人欢迎。如果我们的连环画也能变成“文化快餐”,显示中国连环画的特色,又有合理的定价,相信会有更多的“追‘连’族”出现。当然,我们的连环画还要注重精品。这样,才能有收藏价值。
  对连环画的创作,童介眉先生有其几十年的经验。他说:画连环画是项十分艰苦的工作,需要深入生活,需要了解人物的造型,需要正确的构思和构图。一幅连环画图,看似简单,其实不易,画中的每一件道具,每一个人物都要符合当时当地的情况,这样才会使人感到真实。这就需要绘连环画的人,能够去贴近社会,贴近生活,才能适应大众文化,更好地为大众服务。

《星火燎原》封面

  童介眉先生还深情地回忆起六、七十年代自己创作连环画时的情景。他说那时创作十分严谨,选材选题也十分投入。他批评了目前有些青年画家急功近利的做法,造成连环画内容不丰富,作品不耐看。久而久之,就失取了许多忠实的读者。当然,这中间还有出版社肯不肯出,有没有经济效益的问题。
  如何使连环画再度进入寻常百姓家?童介眉先生的想法是,让连环画能够多点“文化快餐”的味道,来满足广大人民群众的需要。 与童介眉先生的一席谈话,感触很深,如果我们的新一代连环画家,能够像老一辈画家那样,兢兢业业,锐意创新,那么,连环画就有可能再度吸引大家,成为受益收藏两相宜的“文化快餐”。
文:张伟平 图:黄强 
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