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贺友直:我成为一个连环画家适得其所

  7月20日,《阅读一个时代———馆藏贺友直连环画精品陈列展》在上海美术馆揭幕,上海美术馆为贺友直的捐赠作品开辟了一个常设的展厅予以陈列。上海人民美术出版社也将为《贺友直画360行》举办一个巡回画展。
  
  在连环画界,贺友直是个响当当的名字,他创作的《山乡巨变》、《朝阳沟》、《十五贯》都是连环画的经典代表作品。风靡于1950年代至1980年代的连环画,如今价格不菲,售价不断攀升,已经是藏家的目标。以贺友直的作品为例,原价8角一本、三本装的《山乡巨变》,1999年在武汉的一次拍卖会上曾经卖到4900元的高价,比原价足足翻了两千倍。流落散失到书画市场上的贺友直作品原稿,更是被标价1000元一张。
  
  令人意外的是,这位著作等身的连环画大师,依然居住在上海巨鹿路一套一室的老房子里。风趣幽默的贺友直自嘲地将寓所称为“一室四厅”,画画、迎客、起居都在这个空间里,一住就是几十年。静安区政府愿意为他提供一套住房,也有热心朋友想用画为他换一套宽裕的房子,都被老人谢绝。
  
  按贺友直的身价,他完全可以用手上的作品为自己和家人改善住房条件,但他没有这样做,而是将作品全部捐赠给了上海美术馆。“我觉得留下来麻烦得很,不仅仅是流落到社会上,将来家庭也会引起很多纠纷。捐赠给美术馆,由国家来保存是最好的,因为是够水平才进美术馆的,这就是最高级的奖励。”
  
  82岁的贺友直近年来依然作画不止,专注于风俗画创作,他先后创作了《申江风情录———小街世象》、《贺友直画360行》、《新石契老街风情录》等作品,以白描的手法生动形象地表现了旧上海世相百态,将过去时代市民的市井生活描摹得极为传神。但是,鲜为人知的是,这些精彩的作品是贺友直在经济压力的逼迫下创作完成的。贺友直对记者直言相告:“我现在画画就是为了糊口,假使没有人叫我画画,我就心慌了。几个空调开着,电费是要付的,家里要开支要吃饭,非常现实的问题。我感谢我的身体,八十几岁还可以画,还可以有点收入。我是干活的命。”
  
  贺友直非常喜欢陈老莲的作品,但是对陈老莲洒脱的生活方式,他明确地表示,“我没有办法羡慕”。即使面对沉重的家庭负担,贺友直在捐画时也并没有多要求什么,“讨价还价的事情,我是不做的”。
  
  在贺友直过去的岁月里,连环画一直是他安身立命的根本。贺友直在上海人民美术出版社工作的时候,已经是知名的画家了,但是他和别人一样,并无特殊之处。出版社画连环画的画家最多时有108位,这108个人分散在几个房间里,小间四五个人,大间十几个人,统一进行作坊式生产。贺友直在这样的“连环画创作室”里一直干到退休。“那时候我们社里面是有定额的。我一天是1.75幅,两天就是三幅半,这个指标当时是最高的。指标是自己订的,和收入不挂钩。那时候的人就是这样,在工厂里也是这样,有一种自觉的要求,为了表现积极嘛。”
  
  贺友直当年有一个习惯,临下班的时候,总是把当天画好的画稿放在抽屉的最上面。第二天上班,一打开抽屉,第一感觉判断画稿的好坏,不好就当场撕了,重新再画。“连环画画幅小,放在抽屉里,经常拉出来看看,毛病就挑出来了。小毛病看出来,假如不修正,心里不舒服。这就好比看对象,一般是先看到对方的毛病,再漂亮的女人,我一眼看出去,形体局部有什么缺陷就现出来了。再标准的人身上总有极难看的一点的。”
  
  贺友直的经验之谈一是记得牢,二是搭得拢,“把那些相关的现象组合起来,对一些现象特定的内涵有所发现,最后作为一种绘画语言表达出来”。连环画《李双双》里有一个丈夫喜旺和李双双闹矛盾的情节,喜旺离家一个多月回来了,觉得内疚,对不起双双,就在院子里劈柴。后来双双回来,看到这副情形,知道喜旺是在道歉,于是她有了一句口白:“家不会开除你”。为了把文学语言变成绘画语言,贺友直动足了脑筋。贺友直找到了一串钥匙用来作道具,李双双把钥匙交给小孩,叫小孩去递给喜旺。钥匙这个符号,简洁而形象地表达了“家不会开除你”的意思。
  
  “我画了几十年连环画,我觉得我是个地道的画连环画的人,一画故事,我就聪明了。”在连环画创作中自得其乐的贺友直认为画连环画是自己最适合、最拿得起来的创作,“我这个人出身不是书香门第,我的父亲也没有多少文化,我自己做工、学徒、当兵,从社会底层上来,看的都是社会底层的东西。我不可能成为一个国画家,更不可能成为一个油画家,我成为一个连环画家适得其所。”
  
  1996年,贺友直在新加坡举办个人画展,新加坡国宝级诗人、书法家潘受在画展开幕式上向众人介绍说,贺友直只有小学毕业,能画到这种程度,说明他一生追求,永未毕业。后来,贺友直请人刻了一个章,放在案头作为自己的座右铭,章上刻的就是“永未毕业”四个字。
  
  
    
文:王寅  
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