贺友直个人主页

学术研究

　贺友直的“伤心”
　

　贺友直新绘《小二黑结婚》出版有感
　

　《山乡巨变》的绘画成就
　

　《山乡巨变》话沧桑
　

　画不尽的风土人情

贺友直的“伤心”
段兴诚

　　贺友直先生曾经细心地观察过读者看连环画时的情形：绝大多数的人只看文字不看画。贺友直先生便颇有些“伤心”的感触。我想，看连环画的快与慢，是读者的选择，也是合理的。因为连环画的重要优点或者说特长之一正是让读者能“片刻之间知道了一个故事”。当然，贺友直先生的“伤心”也是有道理的，他特别讲到他绘连环画，首先要认真的阅读原著，分析挖掘作品的主题，从中找出内容的核心，进行再创作，而不是在将文学形式转变为绘画形式的过程中，只满足于作简单的文字图解。他这番煞费苦心的创作，不被读者重视，自然免不了要“伤心”的。当然，今天九十年代的连环画家似乎再也没有这样“伤心”的感触了，因为看了他们绘的连环画后，对中国连环画事业忠贞不渝地热爱者们在“伤心”。
　　但是如果我们对贺友直先生的“伤心”从另一个角度进行一番思考，就不能不看到这“伤心”的由来也在于中国连环画长期以来叙述故事的方式，从根本上讲是一种图解式，这也是中国传统连环画与时下市面上流行的，以画为说，配以极少量文字的日本卡通式连环画的本质区别。
　　当然，日本卡通式连环画也有故事悲欢离合终有不变的结局，人物造型千人一面，相互抄袭严重等诸多问题。但这种大画面、多格、少文字、富动感的连环画，真正实现了以连续动感的画来叙述故事的“连环”精神，也就免除只看文字不注重画本身带来的“伤心”。而且作者必须集“编剧（编故事）”、“导演”、“演员”、“美工”于一身，因而创作也是一次性的，而不是“再创作”。它完全不再依赖于小说等文学作品（也就没有改编带来的版权问题）。故事也能以最快的速度切合大众（特别是青少年）迅速变化中的口味，日看月新，而建国以后的中国连环画除那些急急忙忙创作出来配合政治运动的外，能够为大众所喜爱并能不断再版流行的连环画几乎无一不是历史题材，中国连环画也不能永远躺在单线白描的技法上去一遍又一遍地重复那些属于过去的故事。面对今天多媒体、快节奏的生活，特别是富于创造性思维的青年一代，一个对于中国连环画事业发展生死悠关的问题就提出来了，那就是中国连环画必须实现叙述方式的革命性变革。直言之，就是要向世界看齐，走大画面、多格、少文字、富动感的新路，实现真正意义上的以连环动态的画来讲的故事。否则，中国连环画的发展免不了还要“伤心”下去。