创作手记

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画马、猴有感

    马。一个中国画家固然要有自己的看家本领,而作品题材的多样性也是十分重要的。在我的历史人物画创作中,马似乎无时不出现在画幅中,画马已与我结下不解之缘,逐渐地马从陪衬形象变成我作品的主体形象,数十年来我 已画了数不清的马,积累了一定的经验,简述如下:
一、要画好马,很重要的是多画写生、多临摹。都市中不容易看到马,但动物园有,在那里可以细细观察。先画慢 写,从整体到形态,熟悉细部,掌握结构。然后现画速写,观察动态,掌握运动规律,捕捉瞬间的形象。
二、古人云:画龙画虎难画骨。我以为,画马同样要注意骨骼,只注意外表是不行的。我习惯于动势起笔,大体骨 骼几笔到位,然后,再补体态,刻划细部。
三、用笔墨近部、主体部位可刻划得细些,远部则用笔要虚,墨色略谈。浓淡相宜,刚柔相济,粗细相同,轻重得 当,艺术效果就好,感染力也强。
四、马常被称为骏马,我画马突出一个“骏”字。在造型和姿态上多作设计,多画奔放动势,少画站着不动之马。 不然,呆着四只脚,如同板凳,岂不乏味!
五、题款是十分重要的。马是人类亲密的朋友,马的主题很有积极意义。如“千里奔腾”、“老骥伏枥,志在千里”, 作一幅骏马图,题上积极的字句,挂在墙上,既能欣赏,又能鼓励人们向上奋斗的精神。画马其乐无穷!

    猴。猴的灵活、敏捷惹人喜爱。我年青时经常写生,但常不得要领。有时速写很生动,而移入中国画却不成功, 多次失败,多次总结,多次尝试,终于有了心得。现整理拙作些许,盼识者教我。
一、要掌握猴的正确解剖结构、造型动作,与画人物一样,不掌握形体结构,传神更何从谈起?只有反反复复的理 解形体之每一部分,把结构背画出来,才能运用自如,刻划它的精神状态,使之生动,跃然纸上。
二、用笔着墨。我采取写意点垛法,点出大体骨骼和动势,再勾勒面部和四肢,用笔要简练,落笔要肯定。画是用 寥寥几笔概括出来的,不是描、磨、死啃出来的。要做到这一点,只有积累相当的基本功,多画速写。可用铅笔、炭笔,也可用笔毛直接画在宣纸上,一旦技巧成熟、便瓜熟蒂落,水到渠成。
三、创作一幅以猴为题材的动物画,要突出一个“灵”字,从动作、眼神、姿态的刻划中找出它的趣味性。
四、背景是陪衬的,不要太多,多则易乱,这是我的创作风格。文人笔下之画,不能佬背景,颜色都用上,这容易趋俗。点缀背景亦要简练,颜色尽量少用。表现石头、山坡,一般以用淡淡的水墨几笔勾成为佳。画树不宜加叶,不然则背景纷乱,猴不容易突出。小品创作则加些瓜果等。
    以上几点不成画诀,谨供参考。

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