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连环画的称谓

  连环画的称谓应该从两方面去理解。首先它是一种艺术形式,是和国画,油画,雕塑等相并列的艺术形式,在这里只宜称作连环画,而不能叫作“小人书”或者其他。中央美术学院曾设有连环画专业,贺友直先生被聘任教。另一方面连环画出版发行后,主要以书籍的形式被人们所认识,这也是最能体现其价值的形式。在我国一定的历史时期内,其发行量数以亿计,成为人们特别是少年儿童的主要读物。全国范围内,其称谓多有不同,其中“小人书”是最有代表性和普遍性的一个。下面就从以下两方面作一简述。
  一、“连环画”可谓是其大名,最早称之为“连环图画”。鲁迅先生文中也用此称谓。“连环图画”这名目,现在已经有些用熟了,无须更改;但其实是应该称为“连续图画”的,因为它并非“如环无端,”而是有起有讫的画本。可见其称谓并非妥当,而是约定俗成的。
  连环画作为独立的艺术形式,其表现语言却是多样化的,几乎涵盖所有的造型艺术形式。特举例说明。王叔晖的《西厢记》有国画的白描和工笔重彩两种形式,这是最受欢迎的表现形式。其他如刘继卣的白描连环画《穷棒子扭转乾坤》,工笔连环画《大闹天宫》等。由于绘画艺术的发展,线描连环画的风格更趋多样化,卢延光用针管笔表现线描连环画,风格独特、大胆奔放,如《龙女牧羊》、《长生殿》等。而施大畏先生的连环画线条粗拙可爱、用笔熟练、幅幅如小型国画,令人百读不厌。姚有信的《伤逝》则是写意人物连环画代表作,其艺术形式和内容达到了高度统一。其他如赵华胜、王启禄的《伟大的历程》,方增先的《孔乙己》等。
  华三川的《青年近卫军》、《交通站的故事》是钢笔素描,顾炳鑫的《渡江侦察记》则是用铅笔来表现的。同样受到读者的欢迎。其他还有版画、油画、水彩、水粉、剪纸等来表现的。都有很高的艺术造诣。另外值得一提的是电影版,摄影,剧照等连环画,似乎有其特殊性,连环画评奖里它是无缘于其中的,这说明在这类连环画还缺乏一定的艺术性。
  连环画这个称谓表明最多的是“画”,其实它还有一个重要的内容,即脚本,是不可缺少的。所以从第二届全国连环画评奖开始增设了脚本奖。
  二、连环画以一种书籍形式出版发行,其称谓则更多的和书有关了,如“小人书”、“小画书”、“公仔书”等等。而“连环画”却很少被人叫了。最为人熟知的一个称谓便是“小人书”。可谓连环画的“小名”,听来亲切自然,究其原因,大概有二:
  (1) 其最主要开本是六十四开,和其他书比较可谓“小书”,“小书”中的人物自然是“小人”。
  (2)其最主要的读者是儿童,是“小人”看的书,所以理所当然的被称作“小人书”。长期以来,连环画一直被视为“低幼读物”也正是此原因。这也无形中降低了连环画及它们的创造者们在人们心目中的地位,竟成为连环画进一步发展的障碍因素。中国连环画要复兴和发展,我想这也是要解决的一个问题。
  其实,“书”只是连环画存在的一种形式,另外还有许多种。如以年画出现的,虽然实质上是连环画,但其干脆被人称为“画”了。这类有赵宏本、钱笑呆的《孙悟空三打白骨精》,任率英的《桃花扇》等。还有以折叠卷轴画等形式出现的,当然其称谓也随之不同了。
文:吕齐  
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