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漫谈连环画
（一）丰富的题材内容和多样的表现形式
连环画的题材内容，可说是非常广阔丰富的。《山乡巨变》、《铁道游击队》、《林海雪原》、《红日》等现代文学名著，都有连环画编绘出版。一些适合编绘连环画的古典名著、翻译作品、民间传说等，也选择了思想性较高、艺术性较强的向读者作了介绍。从绘画的表现形式上看，也是多种多样的。解放前，连环画大都用单线白描；现在，有的用钢笔复线，有的用水墨，有的用炭画，有的用剪纸，有的用彩墨……即使是单线白描，也有各种不同的表现方法。优秀的连环画《孙悟空三打白骨精》和《铁道游击队》，虽都是单线白描，但两者有很大不同。近年来，许多作者考虑到如何使连环画更好为读者所喜闻乐见，如何形成民族风格、民族气派，在这些方面，作了许多有益的探索，这对连环画质量的提高，无疑是有很大帮助的。
（二）动人的人物形象
连环画首先是以人物吸引读者和打动读者的，读者翻阅一本连环画，对好人，寄予深厚的同情；对坏人，产生无比的愤恨。哪些人物值得仿效，哪些人物值得借鉴，也为读者所关心。
一本连环画质量的高低，也是以人物塑造是否成功来评价的。比如《山乡巨变》连环画主角邓秀梅、李月辉等人物形象，在作者的笔下，都描绘得栩栩如生，即使一些次要的人物，在烘托和穿插上，也煞费匠心。菊咬金这个人物对合作化的认识是不足的，他和老婆串连一气，假闹离婚，作者在描绘他打老婆时，就细腻地勾勒了这个人物的内在感情。他用左手托着老婆的右手，右手虚张声势要打老婆，而手指平伸，微微上翘，使人一看有会于心，所谓打架不过是装装样子而已。又如连环画《屈原》，也由于作者生动地塑造了一个忠于祖国忠于人民的屈原形象，在一些画幅中，从屈原眼睛里，可以看到这位伟大诗人心中的悲愤之情。
从许多优秀的连环画中，说明连环画重要的是创造动人的形象，读者在欣赏连环画时，很显然，也为这些动人的形象所吸引、所感染。
（三）对环境的真实描绘
连环画以刻划人物为主，同时对环境也需要有细致认真的描绘。像《山乡巨变》，山林、田野、村落，都描摩得生动真切，充满了湘东的泥土气息。《铁道游击队》的作者在进行创作时，不仅对原著中描写的游击队员的出身经历、年龄等作过系统的研究，并且对当年游击队员怎样扒火车、穿戴什么衣帽，背什么枪，当时的环境、建筑、风土、人情，都进行过研究。从这里可以看到，一些优秀的连环画之所以获得读者的喜爱，是和作者深入生活，熟悉人物，熟悉环境分不开的。
当然，并不是所有的连环画都充满了原著中所描写的环境的真实，有一些连环画是作者找参考资料进行创作的，但深入生活为许多连环画工作者所身体力行，并且对提高作者思想水平、提高作品质量都有很大帮助。
现实题材除了着重描绘人物之外，还注重背景的生动真实，一些古典历史题材，对环境和道具的描绘也同样的注意。如秦汉用具和唐宋服饰等等，许多画家也尽量找历史资料参证。而在过去是不很讲究的，不管内容写的是哪个朝代，人物则大多是明代衣冠。
（四）与绘画相辅相成的文学脚本
连环画以绘画为主，但文学脚本对连环画质量的优劣起了决定性的作用。因为思想内容是否积极正确，故事情节是否有波澜，决定于文学脚本的改编工作。解放前，没有文学脚本这种称谓，作者绘就画稿之后，每幅由人配上一些文字。解放后，编写和绘画工作同样受到重视，连环画工作者根据脚本的特殊表现形式，吸取小说、戏曲的优点，在实践中逐步探索，为文学脚本的艺术形式积累了许多经验。在编写时，重视主题鲜明突出，情节层次分明，叙述简洁流畅，特别是和画面紧密联系。
文学脚本是分段写的，一幅文字说明是一幅画的基础，每段连接起来，就是一部完整的故事。好的绘画，不是文字的图解；好的脚本，也不仅是图画的说明。读者看画，文字说明补充了画幅所不能表达的内容；看文字说明、图画加深了对人物和情节的理解。两者紧密结合，产生相辅相成的作用。读者在欣赏连环画时，这些地方，都是值得咀嚼和注意的。
文：可蒙
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