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关于老版连环画的再版(图)

  连环画中的老版本通常是指从一九四九年到“文革”前的近二十年时间内出版的各种连环画作品。这一时期的连环画及其编绘者经历了新中国连环画史上第一个辉煌阶段,也经历了各种政治运动的冲击。这时的创作队伍较为稳固,多数中坚力量是从旧社会中走来的,对新社会充满感情,全身心地投入到创作中去。他们的绘画技巧也因此更加成熟并自成一体,对以后连环画的发展产生巨大影响。这主要表现在带动了一批青年画家的成长,为八十年代的第二个繁荣打下了创作基础。
  从连环画作品方面讲,连环画以广大读者喜闻乐见的传统写实技法为主,功力深厚,兼之以钢笔、铅笔、水墨淡彩等多种表现形式,产生了大批精典作品。因此从“文革”期间的七十年代初期到后来的八十年代,很多作品得以再版发行。这些再版本目前已形成为一个收藏品种。
  本文就笔者所见,按时期分几个部份就老版连环画的再版谈一点看法,尚有不完善之处,请广大连友指正。
  1.“文革”时期的再版。“文革”进入七十年代,连环画出版除了革命样版戏和阶级斗争、劳动模范题材之外,便是有选择地再版了一些“文革”前的连环画。但是这些再版本与初版本相比较无论是在内容还是在开本上都存在着差别 。
  由于众所周知的原因,其间再版的古装连环画仅有两部,即刘继卣的《东郭先生》和赵宏本的、钱笑呆的《孙悟空三打白骨精》。这两部连环画都是在1972年获准再版的,均为60开本。《东郭先生》创作于五十年代初期,“文革”前有50开、48开、外文32开等版本问世。再版的《东郭先生》除删掉一页之外,基本保持了原来的内容的原貌。《孙悟空三打白骨精》的编绘者则被改为“‘五七’干校创作组”,烙上了“文革”的痕迹。同时在内容上也经过王亦秋先生的改动,且有64开本。此书版本另有60开、48开、40开、竖60开、16开等,几乎包括了连环画所有的开本,中国第一连藏家王家龙先生曾有专文论述。
  在外国题材方面,主要有越南抗美救国系列和两部根据苏联小说改编的连环画。前者由于为配合当时国际政治斗争形势,在1965年版的“援越抗美画库”基础上标上“越南人民必胜,美国侵略者必败”的字样,由人美社以60开本形式出版,有《七袭列车》、《阮文追》、《南方怒火》等。另有在1970年以上海市出版革命组名义再版的《消息树》等。
  后者即为毅进创作的《钢铁是怎样炼成的》和董洪元创作的《童年》、《在人间》、《我的大学》。其中《钢铁是怎样炼成的》于1959年出版,60开。六十年代又出版了48开本,被删去五十多页,占全书的八分之一。这在那个特定历史时期是可以理解的。然而在九十年代人美社以64开本再版,属劣质产品,是令人无法容忍的。“高尔基的三部曲”由董洪元创作于五十年代,六十年代重版时被删去十多页。这两部作品可谓是新中国外国题材连环画中最精典的。尤其从文字内容上讲更是那个时代不多的青少年政治思想启蒙读物,影响深远。
  至于现代题材连环画,其再版的品种与数量均居首位,约有三十种,其中多为七十年代初再版。最著名的有刘断卣的《鸡毛信》。此书初版为50开本,还有48开本,均为二百四十页,再版时期为二百余页。其它还有华三川的《脱险记》,再版时改为《大虎和二虎》。林楷的《林红和她的伙伴》,再版时改为《林红的伙伴》,以及反映少年英雄的《小马馆》、《小兵张嘎》、《渔岛之子》等。还有《小雁齐飞》、《拔敌旗》、《骑白骏马的人》,等等。这些再版本多多少少被删去几页。除人美社的之外,其他版本几乎不署编绘者具体的姓名。
  总计在“文革”时期再版了四十余种老版连环画,使我们在那个年代里有幸目睹到老版精品连环画的风采,至今难以忘怀。
  2.新时期的再版。古典题材特别是根据文学名著与历史故事改编的优秀连环画一直受到读者青睐。连环画名家王叔晖女士创作的几部作品以其精致、独特的风格而受到读者重视,再版的数量与受欢迎的程度无出其右。她的代表作品《西厢记》自1957年问世以来,不但夺得首届评奖一等奖,还曾被读者列入“最受欢迎的古典连环画佳作”之首部,这是对王叔晖女士的最好回报。首版《西厢记》是作为人美“戏曲画库”系列,以60开本形式推出的,第二年改为24开本精印再版。1979年仍以24开本再版,成为爱好者珍贵的收藏版本。   
  王叔晖的其他几部古典题材再版连环画风格一脉相承。1951年的《墨子救宋》、1954年的《梁山伯与祝英台》、《孔雀东南飞》等为后来的《西厢记》创作奠定了良好的基础。以上几册书80年代再版时,都由初版的50开本改为60开本。源于著名戏曲故事的《生死牌》是一部创作于1962年的彩色连环画,是画家的又一种尝试。此书的初版本与80年代的再版本皆为24开。
  东北连环画家王弘力创作的《十五贯》、《梦狼》为作者赢得了极大的声誉,其中《十五贯》荣获第二届连环画评奖一等奖。这两本连环画皆由《辽宁画报》初版于1957年,在1978年和1980年时分别由人美、辽美再版,都是48开本。 由林锴创作于1957年的《三岔口》初版以60开本、彩色并由人美作为“戏曲画库”系列推出的,随后改为48开本再版。而林锴创作的《甲午海战》,先是由人美于1963年推出48开本,1977年再版时改为60开本。
  同题材的连环画被出版社争相出版,成为连环画再版中一个小景观。例如,人美朱光玉和津美王企玫的《林则徐》、人美王靖洲和辽美姜之中的《关汉卿》、上美王亦秋和辽美张伯诚的《杨门女将》、人美程十发和辽美朱光玉的《胆剑篇》、冀美汪玉山和人美墨浪的《满江红》等。这些连环画题材相同,风格却各有千秋;版本也由初版的48开、60开到再版时的60开、64开。殊为难得是程十发的《胆剑篇》1963年初版和以后的再版皆为24开本。
  其他如贺友直的彩色连环画《连升三级》、刘汉宗的《牛郎和织女》、夏书玉的《乔老爷上轿》等,都由初版的60开本改为再版时的64开本。而像刘旦宅的《屈原》、徐正平的《王佐断臂》、邓二龙的《刘三姐》再版时皆保持着原来的开本。
  外国题材连环画在再版中所占比例较小,但每一本都可以称为精品。如上美1958年出版的《柯楚别依》,有300多页,津美1960年出版的《一颗铜钮扣》也有近300页。前者讲的是苏联国内战争故事,是罗兴擅长的题材;后者描述的是苏联反特故事,也是杨逸麟得心应手的,都可以说是精品中的精品。80年代再版时,它们都保持了原来的60开本。
  还有人美再版的《居里夫人》、《以革命的名义》由原来的48开本改为60与64开本。上美汪观清的《十二把椅子》、《一件怪事》、胡克文的《爱美丽雅》、韩伍的《流浪儿》都是60开本。其中《流浪儿》由原版的上、下册合并为一册。
  殊为可惜的是罗兴的《夏伯阳》、贺友直的《六千里寻母》、胡克文的《吝啬鬼》、韩和平的《二渔夫》、殷光宇的《一袋金币》等,再版时由60开本改为64开本。而辽美唯一一册外国题材再版本《牛虻》则从封面到内页都有变化,未能保持1963年初版时的原貌,也是一件非常遗憾的事。
文:鲁晓学  
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