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论连环画收藏的异类：图解式连环画笔记本
二十世纪的最后一年，连环画收藏报刊上突现一则小文章，率先在连环画集藏学上提出一种新观念：笔记本类连环画的收藏。同为连环画玩家的连在们恐怕都认为无根之源难成溪，此属奇谈怪论。而我也一样遭受过诸如《焦裕禄》、《刘英俊》、《3211钻井队事迹》、《雷锋》、《红岩》这类有着夹页插图的六、七十年代出品的旧式笔记本所带来观念冲击。每当将其拿到手中翻看时，内心始终有个声音在告诫自己，它只是具有一定连环画的共性，介于插图画页与连环画之间的某一主题夹页图片笔记本。
前段时间，因做文革连环画专题集藏又常无所获，我倒是养成胡乱翻找摊主们旧书摊的陋习。在不经意中看到一本“红宝书”有别于同类，不象常见的语录本。为满足好奇心在翻着时却深感惊异。这是一本很有特色的笔记本，虽无具体发行日期，只注明为重庆市文教印刷工业公司六厂出品的64开精装日记，但却有着显著的文革初期时代特征：硬壳封面红底色，居中是毛主席在检阅红卫兵小将时才穿过的绿军装侧面头像，下面是银色的六个字：抓革命，促生产（书脊字同上）。本子里没有常见的夹页画片，但在前十六页是一连续性套红宣传图解，其文字脚本是1968年左右文革初期“中共中央给全国厂矿企业革命职工、革命干部的信”，这三十二幅连续画面就是该信逐段文字的图解。震憾之余，以前固有的看法被击碎，我不得不承认它也是一种连环画；这应该是基于文革初期造反派夺权，砸烂旧有文化体制后，特定历史条件下为宣传毛主席的革命路线，让毛泽东思想占领文化阵地而产生出来的图解式连环画。依照四川在文革初期有文教宣传系统的实际状况，又要及时宣传普及党和国家的最新指示精神，采取这种连环画与笔记本二者合一的方式是特殊时期的唯一方法，它既能满足作为笔记本自身单一的服务目的，同时也能达到其特定的政治宣传教育目的。应该承认这种连环画的出现是我国连环画出版史上因特殊社会状况才产生出来的一个变数。以四川省为例，自1968年10月5日《人民日报》编者按中公布了毛主席关于干部下放劳动的指示后，省文化局的干部都到设在成都龙泉山的“五·七干校”劳动，各市文化局系统干部也分别到各自的干校去参加锻炼，机关被造反派夺了权，派系间在文攻武卫。针对时局国家领导人提出“要更深闹革命”、“抓革命、促生产”的要求，为了快捷迅速地传达普及这一最新指示，在省内文化系统受到冲击、早已停止了连环画出版发行的前提下，就只能采用连环画与笔记本相结合的方式，同样也能够体现"革命连环画"是宣传马列主义、毛泽东思想，宣传毛主席革命路线，宣传党的中心任务的有力武器这一宣传教育目的。这种复合式笔记本凭借连环画所特有的连续性画面，采用图画和文字相结合的形式更能表达主题，比一般的文字作品更形象，比独幅画更有利于反映复杂的内容，通俗易懂且易于普及，深受广大工农兵群众的欢迎，能够把党和国家的指示精神及时传达到社会和各个方面，达到稳定社会秩序、稳定生产、保障国民经济的目的。
较为独特的宣传性图解式连环画建国后即有之，其文字脚本都以国家颁行的法律法规、经济计划、科技知识、政治性展览内容来编撰，再据此文字具体编绘内容图解，借此达到全民性宣传教育目的。例如：五十年代末《连环画报》、《农民画报》中刊载的《第一个五年计划图解》、《惩治反革命暂行条例图解》，59年出版的64开本《社会主义建设决路线通俗图解》，54年四川出版的32开本《安全使用剧毒农药图解》，63年四川出版社的32开本《罪恶的收租院》，69年天津美术出版社的48开本《三条石血泪》，79年上海人民出版社的32开本《中华人民共和国刑法图解》，八十年代末岭南美术出版社的64开本《中华人民共和国刑法》、《民事诉讼法》等等。而红宝书“抓革命、促生产”同样也是以这样图解式出现的，而且还带有强烈的“文革特性”。其在绘画构图上最显著的特点就是通过色彩和透视手法来突出革命英雄人物。每幅画面全红套色，明朗的色调更加刻划出革命英雄人物挑明正大；画面正中所塑造的工农兵群众的高大形象，表现出明察秋毫的高度革命警惕性和压倒敌人的气势；再在画面采用“近大远小透视手法”把反面人物推到画面后侧，用来揭露暗藏敌人的恐慌和虚弱，这些特点的运用完全体现了文革绘画作品“团结人民，教育人民，打击敌人”的战斗作用。
综上所述，通过对图解式连环画渊源的了解，对文革初期社会动荡现状的认识，对文革时期连环画绘画风格、手法的比较，我认同这种新观念；图解式连环画笔记本确属文革类连环画收藏范畴，它的珍贵之处就在于：产生它的特定时期时间短，出版发行的品种少且主题鲜明。如能将其汇集整理成类集藏的话，必将弥补我国连环画收藏种类上的不全。
文：周 彤
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