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连环画边框审美

  连环画艺术的形式美是多方面的,其中,画幅边框具有独特审美意趣。
  边框,画面边缘的界定处,绘画构图的三种图形元素之一。边框决定着画面的展示方式。自现代型连环画在20世纪初的上海诞生以来,一直以“有限边框”而为传统样式。在百花齐放方针指引下,新中国连环画艺术获得空前发展。不少画家为寻求内容与形式的完美统一,加强对画幅边框意义的研究,大大拓展了“有限边框”的表现领域,创造出中国画竖轴型、方型、宽银幕型等多种画幅边框形式;同时,又开创了“自由边框”的艺术新天地,使连环画艺术在画面展示方式上异彩纷呈,美不胜收。
  在“有限边框”样式中,中国画竖轴型的,曾产生过一系列优秀作品,如《小翠》(汪国新绘),主要以散点透视法经营位置,画面层次丰富,展现了中国画独特的传统审美意蕴。宽银幕型的,也出现了诸如《嘎达梅林》(许勇、顾莲塘、赵奇绘)等鸿篇巨制,将读者视线引向左右的广阔艺术空间,取得波澜壮阔、气势恢宏的审美效应。方型的,具有古代文人小品画的意趣,画面紧凑,形象简练,人物突出,如《石门二柳》(潘小庆绘)等。即使是传统横向长方型的,画家们也在致力于绘画风格与边框形式美的完美和谐与统一。例如,贺友直所绘《李双双》,线条严谨而灵活,有力度而不似铁线描之刻板,有变化而不似钉头鼠尾描之狂放;虚实相生,常意到而笔不连,呈现出枯笔造“飞白”之趣。根据此种笔墨技法,贺老特意以“颤笔”勾画边框,时连时断,造成一种类似篆刻边缘残缺美的“金石味”,与画面风格十分统一和谐,实乃匠心独具。又如汪观清所绘《红日》,线条粗犷,并辅以黑色块和皴擦,绘画风格凝重。为与之协调,其画幅边框特地勾画较粗的线,加强了画面的凝重感。
  所谓“自由边框”,是指没有明显的界定于形象以外的框架。对于连环画来说,某些刻意装饰、美化边框的,相对于四隅都是直角的传统边框而言,也是一种“自由”,所以,当亦属“自由边框”范畴,形式感十分鲜明。许多作品,并无以实线勾画的边框,有边而无框。例如黑白画形式的《幻灭》(广军、秦赫绘)、线描画形式的《生死场》(阴衍江绘)等,它借助于负空间的向外延伸,或借助于空白的自由天地,给人以一种空间环境的感觉,含蓄而耐人寻味。另有一类线描作品,边框的形式附着于画中某种物体上而巧妙形成的。如《永生岛》(徐乐乐绘)有形边框与无形边框共存,边框的形,实际已巧妙地融入了画面,形式美异常突出。再有一类线描作品,则完全取消掉有形或无形的边框。构图时,有意识地巧妙组织形象,已经构建起完整的画面骨架,而且也产生了合适的、奇特的外部造型,作者为了强化并突出种种形态各异的形象外造型的美感,干脆就省略掉边框,因此而大获奇趣,具有强烈的装饰性和雕塑感。如《贵族迷》(秀公、聂磊绘)。贺友直所绘《天门阵》,全篇皆以门窗作为边框,形式感很别致,更是这类样式的典型佳作。除此,一些"象形"边框,也极有艺术趣味,如《紫鹃情词试莽玉》(徐晓平绘),边框统一用仕女团扇形,与画中的闺阁人物相得益彰,古香古色。在神话和民间故事中,更有许多刻意装饰画幅边框的作品,其浓郁的装饰韵味,一向为人所钟爱。如《刘三姐》(邓二龙绘)、《大人国》(程十发、程多多绘)等等,构思构图之巧妙精美,无不令人叹为观止!
  上述简评到的各式边框,尽管未能包罗全面,但足以表明中国连环画形式美的丰富与多彩。在欣赏、借鉴国外组合版式连环画的今天,我们不能遗忘自己民族所拥有的优秀传统及其卓越的艺术成就。
文:谭元杰  
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