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收藏连环画的心得体会
自幼喜爱连环画并伴随少年的学习成长。投入地收藏连环画已有数年，虽然藏量不算多，但对她却是魂牵梦绕。在收藏的同时，还收集了一些有关连环画理论与研究方面的书籍和资料，并坚持订阅连刊，收获颇丰。
通过学习阅读，初步了解到连环画的历史渊源久远，从古代的壁画当中便可见到连环画的雏形，明代出现了连续性较强的插图连环画。清代末年，随着印刷水平的提高，连环画得以广泛流传。一九○八年上海文益书局出版了连环图画《三国志》，这是第一部真正意义的连环画。初期的连环画大多根据戏曲舞台的艺术形象绘成，之后才出现根据文学作品、民间传说或现实生活中的故事编成简炼的文字脚本后绘制的连环画，这些绘画吸收了绣像章回小说以及《点石斋画报》中的线描画法。
尽管连环画深得大众的喜爱，但连环画本身并未得到应有的地位与足够的重视。三十年代，鲁迅、茅盾先生以其敏锐的目光和特有的方式，对连环画给予了大力宣传和积极但导。鲁迅先生在《论“第三种人”》、《“连环图画”辩护》中，针对当时社会上轻蔑连环画的倾向，列举了大量具有影响的中外连环画作品，“证明了连环图画不但可以成为艺术，并且已经坐在‘艺术之宫’的里面了”，鼓励文化青年“努力于连环图画和书报的插图”，连环画“可以产生米开朗基罗、达芬奇那样伟大的画手。”鲁迅先生不愧为我们的旗手，他说的话至今仍然具有积极的指导作用和深远影响。
解放以后，党和国家非常重视连环画的编创和出版工作，广大连环画工作者以饱满的热情，勤于学习，努力工作，深入生活，创作了许许多多诸如《鸡毛信》、《白毛女》、《我要读书》、《孙悟空三打白骨精》、《水浒传》、《红楼梦》、《铁道游击队》、《钢铁是怎样炼成的》、《三国演义》等思想性、艺术性极高并为群众喜闻乐见的优秀作品。连环画作品为配合政府宣传国家的政策方针，普及科学文化知道，弘扬祖国传统文化，丰富人民的业余生活做出了巨大贡献，连环画中所描绘的人物、事业深深地影响了一代甚至几代人的成长。新中国的连环画经历了五、六十年代的创业、发展与逐步完善，虽然文革时期出现了几年停顿和单调，但其中也不乏精品佳作，而连环画工作者也从中得到风浪的洗礼和宝贵的财富；七十年代末与八十年代中期，连环画事业呈现出一派复苏以至繁荣景象。此间的连环画绘画形式丰富多彩，技法多样，既有工笔线描，又有素描、水墨、水彩、钢笔复线、油画技法，亦有木刻、剪纸等表现形式；连环画作者既有老一辈著名作家，也有年富力强的青年画家，他们奉献给我们大量的艺术精品；其作品当中既有写实风格也有装饰性风格，还有的采用夸张变形，五彩缤纷，美不胜举；题材广泛，编创精彩，既有古典文学作品，又能外国经典作品，也有反映时代风貌和现实题材的优秀作品。连环画作品的精美与优秀单从八十年代的几次全国美展中所获大奖的数量以及连环画的发行量就足以看出它在美术界和美术出版工作中的位置。
然而，正当连环画事业准备大展宏图之时，由于机制的转型，资金不足，人材流失，出版重点转移，而连环画的编创与出版跟不上新形式的需要，连环画出现粗制滥造，大量积压，读者不买，书店退货，发行量一落千太，恶性循环，连环画不仅失去了自己的阵地，也几乎断送了这一优秀的传统艺术。幸好有这样一批连环画工作者没有在困境面前望而却步，姜维朴、赵宏本、贺友直、童介眉、杨逸麟、孟庆江、沈尧伊、罗希贤、刘延江等著名编辑、画家为谋求连环画在新形势下的生存与发展，不停地奔走、呼号、探索；幸好有众多的连环画爱好者，他们像抢救文物一样地购回并收藏着那些眼看就要成为纸浆的连环画，其中一些有志之士，组建连藏协会，自费办刊，出资合作，连环画终于再现生机。
新世纪已经来临，连环画作为一种艺术产品，如何适应时代的要求，反映现实，反映生活，为社会主义精神文明做出新的贡献，这是教育、宣传、美术、出版多方面都应认真思考的问题，关键是各级领导的重视和支持。连环画的确需要国家的政策倾斜与资金的投入，但连环画工作者也应总结以往的经验教训，转变观念，去除过去那种等、靠、要的思维模式，勇于开拓，发现和鼓励年轻的连环画创作人才，扩大对连环画的宣传力度，提高连藏爱好者和广大读者的参与热情，吸引企业、社会的投资，共同培育连环画市场。如此，社会效益和经济效益均有收获，连环画才会有真正的远大前程。当务之急是连环画艺委会应当及时总结近二十年的编创出版工作，推举部分精品佳作，通过《连环画报》、《美术》以及连藏刊物进行大力宣传，提高连环画爱好者的鉴赏水平。八、九十年代有许多诸如《世界文字名》、《名楚汉之战》、《光辉的旗帜》、《花季·雨季》等现代风格的优秀连环画作品却不被连环画收藏者重视，就是因为宣传介绍的不够。而举办大型连环画展览，无疑是扩大连环画影响的有效途径，一定会使社会对连环画有一个充分全面的认识。
文：许黄河
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