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是旧观念断送了连环画
历史在前进，改革开放后连环画的发展同样要面临历史的大浪淘沙，这个大浪淘沙不是淘汰掉了连环画，而是旧的观念！因为计划经济下的供求关系是行不通的，面对改革，我们的连环画出版界还是沿用旧有的模式在运作，稿费还是那么低，不承认画家的心血，人家能不去画国画吗？还用老方式去经营，能不被历史抛弃？！改革开放是逐步进行的，有远见的人早已看到了未来的市场，所以那时就有"大胆"下海经商的，而出版界却没有那个胆去“下海”。在吃了几年老政策的饭后没有跟上改革的步伐。当然，在大改革之初，我们的连坛也想利用这一机遇大显身手，想把连环画这种“小儿科”提高至“大雅之堂”，于是将过去“豆腐块”换成“大块砖”，这一决策的出台曾在某连环画会议上讲过，其中第一个将“豆腐块”换成“金砖”的是浙江美术出版社的《世界文学名著》32开15册一套巨制，这套书给浙美带来了巨大的财运，他们的首战告捷，更加催涨了全国各地连环画出大开本的风气，结果是全军毁没，原因是全是"大块豆腐"使读者吃不消，加上“跑马勺子乱飞”、味道全变了。这次变革不但没有把连环画抬上“大雅之堂”，反而连“小儿科”也丢失了！虽然有小开本出版，但也因什么《霍元甲》、《成真》各争地盘，结果也是两败俱伤。一场自相残杀后，各自大伤元气，同时也连累了新华书店，书店在一场清仓大甩卖后，从此连环画在书店全失去了自己的交椅！
此时国画、以及装潢业的兴起，有点功夫的全部扔了小画笔，去操又能来钱又可得名的大家行当去了！从此出版社也见风使舵，改出大型画册，大画册每册几百上千，谁还去顾几毛钱的“小人书”？于是各出版社将连环画编辑室也撤了下来。没人在敢提连环画了！就算有机会，也无人去操作了，连环画出版从此走向绝路！
看惯小人书的人们只好从旧书摊追寻旧梦了，由于这一群体的发展，终成一派--连藏界！从此又引出了"惊天动地的拍卖"收藏与经济的丰厚利润现象终于刺激了出版社那根早已麻木了的神经，一场连环画复苏的工程也不得不慢慢开工了。
新世纪的来临，我们又面临着一次机遇与挑战，如果这次再放弃振兴连环画的雄心与信心的话，连环画死定了！
那么如何在这新机遇面前，放手一搏呢？
首先要提高画家待遇，宣传画家个人及作品、造就画家明星。改变经营方式。提倡有实力的文化公司参与，有了高收入，连环画家怎会放笔，然后开始在媒体炒作这部作品，如同炒电影明星一样，对于新技法，新的作者有作品问世了，也要去炒，也要去包装，同时连环画销路不能只走新化书店，还要走书商（第二渠道）也要贴海报，……如此连环画怎会消失？有了商业操纵和策划，也就有了竞争，跑马书怎会产生？
我们可以从香港黄玉郎、马荣成现象找到自己的失败原因，香港经济、文化不发达吗，香港也有日本卡通也有电视？为何香港画家能画出一个上市公司？
我们喜欢传统的线描，有了商业操纵、现代的营销策划，传统的东西同样有市场，如果如此别说《中国连环画》、《富春江画报》、《故事画报》不会停刊，反而会引起更多画报创刊。如果如此，宣纸精印再版，老版再版现象，大可堂现象，也许会提前十年出现！
今天的社会发展（改革开放）已经深入人心，加上加入世贸组织，信息产业的迅猛发展人们的生活水平不断提高，思想境界的开阔，怀旧情，文化消费观念的兴起……这一切的一切，自会有商家去做连环画，国家也会大力发展文化事业，想看连环画不会是难事！连环画现在需要的创新其实就是思想观念的改变。
大家总说“传统风格步入低谷”其实应该理解为“传统的思想早已落伍”在商品社会，经济发达的社会，商家会用五花八门的产品满足不同消费者的，连环画也一样，传统线描，还是创新手法，都有它的喜好者，自然也会有它的生产者。
所以说连环画落入低谷，不是画家技法上的问题，也不是电视、电影、外来卡通的问题，而是一个思想观念转变的问题。
文：强者
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