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我读《我要读书》

  手头有两个版本的连环画《我要读书》。一册是96年4版,另一册是62年外文本。比照着看有三个不解,说于读者理论理论。
  一不解为何要为玉宝爹“摘帽”。外文版玉宝爹关污蔑全顶破毡帽(头帽有洞),而新版却把玉宝爹头上的帽子涂成了头发,匪夷所思。一个身体极为羸弱的病人是最怕风的,稍有生活经验的穷人总是要把头保护起来。笔者在农村住过一段时间,不要说男病人会戴帽子,就是无帽可戴的女病人也会把男人的帽子戴在头上或用“三角巾”把头扎起来。推想作者的用意,恐觉得那顶破毡帽有损玉宝爹的形象吧,其实,为玉宝爹摘帽有损该书的形象呢。还是旧版更贴近生活。
  二不解“正画”为何要“反印”。96版有数页把老版的画面反过来印刷。戴不戴帽子,即是基于人们对生活的认识,仁者见仁智者见智。而把画面反印,笔者就更不得要领了。比如新版的第15幅与旧版的第14幅,新版的第31幅与旧版的第29幅,都是用原来的画面反印。这有多大意义呢?
  三不懂为何不让先生围围巾。旧版的周先生前几而都围着一条加长的围巾,而新版却花大力气硬将周先生的围巾从脖颈上解除。我觉着,在日本鬼子侵略时代的1893年,围巾好像还是区别农民与知识分子的重要标志。从(大学教授(如鲁迅先生)到“五四”青年,到乡村教书先生《青春之歌》上的一些人物),无不以一条围巾系于脖子上表明文人的身份。况且,《我要读书》讲的是年初故事,天气也还很冷嘛,为何不让周先生把围巾围上,再说,故事的后来,天气转明年了,周先生“自己”也把围巾摘了嘛,画家何必开始就夺周先生戴围巾的权利呢?画家也许觉得把周先生围巾摘了,更能说明周先生和农民之间的零距离,是一家人。其实,只要周先生人善心好,一条围巾是改不掉周先生的阶级成份的。
  旧版的第65页与新版的第71页,描述的是高学田被逼让玉宝辍学去地主家放猪的情景。新版将原来的高学田爱莫能助、
  垂头丧气改为向刚离开的保长怒目相向来表示他的反抗。旧版的第67页新版的第73页也有类似的改动。高学田被改为歪着头、惯恨着剥夺孩子上学的吃人的旧社会,就连原来松散地拿着烟袋的手也被改为紧握着烟袋。我在什么地方读过,说这是画家的神来之笔。我却不以为然。照新版来推,高学田好象不日就会起来造反推翻这个吃人的旧社会。其实,我觉得画他无可奈何。任人宰割更能获得读者的同情。“文革”时期的连环画涉及到旧社会的农民,总是将其描绘成阶级意识浓厚、总能意识到你死我活的阶级矛盾,其实不是那样,即使有阶级矛盾,有些农民也麻木了,逆来顺受,不到那种杀父夺妻的地步,有些农民是没有这个所谓的阶级意识的。
  另外,原书共76页,短小精悍,而新版将其“抻长”增加了许多笔者觉得可有可无的东西,比如第1幅,旧版画的是“早当家”穷孩儿玉宝穿着肥大的衣服在为家拾柴。表明这一段时间玉宝一直是家里的好帮手,第2幅去于志成家喊小伙伴搭伴去拣柴,简洁明快,又前呼后应。新版的第一幅却画了两个上学去的黑影。前后看,周先生办学根本不需在第一页就加以交待。其它如新版的第13页第16页似乎都无多无必要。不知道新版的删增始于何时,我想肯定离“文革”不远。
文:吴欣  
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