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文革初期连环画探讨(上)
据笔者估计文革初期（1966年8月至1969年底）出版的连环画大约在五六十种左右。有关资料来看，出版地涉及到十余个省、市、自治区，其中以北京、上海、浙江、江西等地数量较多。应该指出的是浙江省在文革初期由工农兵画报社出版的《工农兵画刊》专辑连环画至少发行了十余种，这有待于全国连友特别是浙江的连友们去发掘、补充。
文革初期连环画的“文革味”都很浓烈，比较真实形象地反映了那段时期的特点，从而成为文革连册中的代表，有着极其珍贵的收藏价值。其中《公字的凯歌》、《门合》（江西版）、《红心永向毛主席》、《人民的好儿子--刘英俊》、《烈火红心》、《支左爱民模范李文忠的故事》、《忠于毛主席，紧跟毛主席》、《为人民战胜烈火英雄连》、《革命闯将黄义臣》、《毛主席的好战士--刘英俊》、《刘邦贤》、《毛主席的红卫兵--金训华的英雄故事》、《三条石血泪史》等等都是不可多得的文革连册精品。这些连册，笔者和其他连友已在逐步作出详细介绍。
文革初期连环画在封面设计上独具特色，基本上都是大红大紫，着重表现工农兵英雄人物占据文艺舞台的画面。与此同时，都特别注重突出对伟大领袖的热爱和崇拜，画中的主人翁大都是胸佩红像章，手捧红宝书，虔诚地表示出“三忠于”、“四无限”的忠诚信念，因而形成了文革连环画中的“文革一片红”、“文革红海洋”之说，这恐怕在我国连环画史上也算是独树一帜的形式吧！
文革初期连环画的开本以60开、64开为主，其中大开本数量不多，如《烈火红心》、《为人民战胜烈火英雄连》、《门合》（人美版）、《三条石血泪史》等。1966年8月河北人美社出版了一册100开的《人民的好儿子--刘英俊》特别惹人注目，其不仅开本很小，而且装帧印刷精美，绘图生动娴熟。书中语录、主席像已出现较多，在内容介绍中提到了“最高指示”一词，这恐怕是文革连环画最早这样提出的。在书尾的绘画中突出了“念念不忘阶级斗争，念念不忘无产阶级专政，念念不忘突出政治，念念不忘高举毛泽东思想伟大红旗”，这与当时的形势是紧密配合的。
前些年，部分连刊曾就“文革第一”连环画进行过讨论，这是一种有益的尝试。有作者曾提出过一些评定的标准，也有人推荐过《公字的凯歌》、《红心永向毛主席》等书，这些连册确实是"文革第一"的首选书，遗憾的是最终并未见到一致的结论。笔者认为，目前作出这方面的结论为时尚早，因为文革初期出版的连环画到底有多少还有待于我们去发现，不如等到实物和相关资料比较齐全时再作结论似乎比较妥当。
文革初期的连环画就其绘画艺术而言，不乏有部分精品之作。但其中也确实有不少作品线条简单，技法稚嫩，显得苍白、粗糙，缺乏细腻纯真的审美观感。由于在那段时间，老画家、名画家大都受到冲击，有的受到批判斗争，有的下放到基层和农村，有的被关进了“牛棚”失去自由，因此也就没有可能参与创作。当时参加绘画的部分作者，受当时左倾思潮的影响，其作品必然是脱离生活的真实，细看某些作品就不难发现，其构图和基本技法都是比较稚嫩、稚拙的，缺乏层次感。加以选题狭窄，单一，故而在内容和形式上都显得比较贫乏，没有生命力，完全变成了单纯为政治服务的说教式的舆论工具。
文革初期连环画的情节和内容，基本上都有一定的模式，除了注重表现英雄人物的“高、大、全”
形象和采用“三突出”的创作原则外，一般都是从忆苦思甜、阶级教育着手，继而大力泻染主人翁活学活用毛主席著作受教育成长的过程，然后便进入“阶级斗争”的主题，表现主人翁与“与天斗、与地斗与阶级敌人和‘走资派’斗”的“一不怕苦、二不怕死”的无产阶级革命精神。这一时期连环画里面的革命词句和口号特别多，字里行间充满了阶级斗争的火药味。几乎每一本连册都在竭求全面地表现毛主席关于“无产阶级专政条件下继续革命”的伟大理论和实践。在书内语录、最高指示、主席像随时可见，有的几乎每页都有，还会夹杂一些那个“永远健康的”林彪题词。文化大革命中对毛泽东的个人崇拜已经达到无以复加的地步。毛泽东一方面认为“个人崇拜”在一定的时候是需要的，另一方面对一些做法也表示过反感。1969年6月12日中共中央发出“关于宣传毛主席形象应注意的几个问题”通知文件，其中提出：“严格控制塑造毛泽东像；不经中央批准，不能再制作毛主席像章；不要用毛主席像作刊头画；各种物品及包装一律不要印毛主席像；禁止在瓷器上印刷毛主席像；不要搞‘忠字化’运动；不要搞‘早请示，晚汇报’，饭前读语录，向毛主席像行礼等形式主义活动”。此后，个人崇拜活动有所降温。但在连环画这块阵地上，主席像、语录，最高指示以后虽有减少，但却一直延续到1976年。留在文革初期连环画上的个人崇拜痕迹，充分展示了那个时代的明显特征，成为那段历史的真实见证。
文革初期连环画创作的署名权被当作“封、资、修”的黑货一扫而光。那时候都是以集体为名义发表，红卫兵、造反派、学习班、革委会、政治部、新华书店等名称层出不穷，即使有些署名如“勇军”、“爱明”、“豫军宝”、“龙向军”、“江为民”等等也都是集体名义的翻版。有趣的是一册《毛主席的红卫兵--金训华的英雄故事》其绘画者现已众所周知，但当时的署名却是“《文汇报》工农兵美术通讯员毛泽东思想学习班画”，长达二十个字，其文革八股之风可见一斑。
在文革初期这一特定的历史时期内，连环画的出版、发行无论在品种和数量上都是十分稀少的。由于那时颠倒是非、失去理性的“革命”行动以及被鼓动起来的狂热的个人崇拜在连环画中得到充分的展示，这就形成了文革初期连册在连环画史上独一无二的特殊性。况且这些连环画再版的可能几乎是等于零，因此，其版本价值和史料价值都是极其珍贵的。文化大革命这段历史的评价已有结论。我们认为，阅读和研究文革初期的连环画，以冷峻的眼光重新审视那一段历史事实，会给人以启迪，以教益，以智慧。这也许正是许多人都在热衷追求和收藏的另一种原因吧！（待续）
文：沈冶六 沈鹏
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