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文革中曾被批判过的优秀连环画

  文革时期上海画院上海美术界大批判资料编辑部出版了一本《封资修连环画批判》专刊、该专刊58页全部油印。该专刊前言说“……高举起革命的批判大旗,各起毛泽东思想的十钧棒、横扫群魔……把长期霸占文艺舞台的封、资、修、洋……的妖魔鬼怪统统扫出了文艺舞台……解放十七年来窃踞了美术界、出版界大权的党内一小撮走资派、抹煞阶级斗争、抹煞文艺的阶级性,鼓吹“全民文艺”打着“系统性”、“知识性”、“稳定性”的修正主义旗号,利用他们所霸占的连环画阵地,大肆放毒……据最近统计:单上海人民美术出版社从1952年到1965年,共出连环画2593种,印数高达三百零五十万册,现在能发行的只有10种左右,只占总种数的0.39%,其中宣传封建主义、资本主义、修正主义的占1.458种,占总数56%,特别令人气愤的是1962年……修正主义分子秉承了……的旨意,竟然狗胆包天……在这个同时他们却拨下了15,000令纸张,大印特印《三国演义》连环画,印数竟高达二十七百万册,上海每人平均可得一册半。这些大毒草的大量出笼,却得到了反革命修正主义分子胡乔木的赞赏,称这些是“好作品”。还有象完全违背毛主席军事路线的大毒草《铁道游击队》也花了8年时间,分十册改编出笼……几世纪来被资产阶级老爸捧为“文学界宝石”的“茶花女”也以美女蛇的面日出现了,那些鼓吹“海瑞精神”的《海瑞》宣扬“东林党人判逆性格”的《桃花扇》、抹煞阶级斗争的《阿诗玛》等等毒草滚滚而来,其影响之大,流毒之广,真是骇人听闻、罄竹难书!”......当今的黄铺江边……红旗漫卷……革命的红色巨流正在荡涤连环画阵地上的一切污泥浊水……把这些厉鬼、天神、痴男、怨女、“傲骨”统统宣判了死刑!……
  连友们,从以上文革时期这本专刊前言中我们仿佛又看到了那个动乱年代可怕的红色火焰,正在烧毁着美好的一切,我们今天很多连友都很重视文革前的连册收藏,这是在抢救我们保贵的文化艺术瑰宝,从这本册子前言我们就能看到,文革中毁了多少优秀的文学艺术作品。它们当时被打成毒草的该有多少啊!52年至65年出版的二干多种连环画在造反派的审核中只有10种是合格的《三国演义》、《铁道游击队》、《茶花女》......竟然全是毒草!我们只有用该专刊前言中所言的“真是骇人听闻,罄竹难书”!反过来形容我们此时的心情了!
  那么我们又能从该专刊中知道多少优秀连环画被打成毒草了呢?文革中造反派他们又是用什么样的罪名来批判这些连环画的呢?下面我们抄录当时被这本册子重点批判的大毒草的连环画书目,请大家看看他们竟然是:《海瑞》《桃花扇》、《团圆之后》、《白马坡》(三国)、《千里定单骑》(三国)、《玉堂春》、《打面缸》、《卧薪尝胆》、《屈原》、《于谦》、《朱元璋》、《鱼藏剑》、《王佐断臂》、《杨门女将》、《连升三级》、《护送》、《铁道游击队》、《谁是被抛弃的人》、《红日》、《阿辛和铁算盘》、《亲生儿子闹洞房》、《五朵金花》、《地下航线》、《战火中的青春》、《战上海》、《英雄虎胆》、《碧海丹心》、《岸边微浪》、《边寨烽火》、《三年早知道》、《聂耳》、《革命的一家》、《山乡巨变》、《一次得奖》、《甸海春秋》、《草上飞》、《一只钻戒》、《阿诗玛》、《一个人的遭遇》、《被开垦的处女地》、《茶花女》、《三渔夫》、《李尔王》、《丹麦王子汉姆莱脱》、《决定生命的投篮》、《但丁街血实》、《总有一天》、《为了生命》、《生命权利》、《中锋在黎明前死去》、《汤姆和疯子》、《两个医师》等。
  下面我们再看看他们又是怎样定罪名的,(下面全部节录该专刊)——“《桃花扇》和《海瑞》、《于谦》等大毒草一样,都是借历史人物的僵尸,企图还资本主义之魂;都是借古讽今,含沙射影,指桑骂槐,把攻击的矛头指向我们说的领导,指向社会主义制度,指向无产阶级专政。《桃花扇》里的秀才、妓女都是反党反社会主义牛鬼蛇神的化身。它通过妓女李香君的形象,精心塑造了一个反革命的知识分子的典型,它竭力宣扬腐朽没落的生活,拼命宣扬反革命的“气节”,鼓吹“遗老、遗少”“严操守、辩是非”煽动“秀才造反”……煽动一小撮反党反社会主义的资产阶级知识分子搞反革命复辟。…但是,螳臂挡不住历史的车轮滚滚向前,……《桃花扇》历年来先后出版了三十八万九千册,流毒之深真是骇人听闻!我们必须奋起毛泽东思想的千钧棒,彻底把它批深、批透、批倒、批臭、肃清它的流毒!......
  《千里走单骑》这本连环画紧接着《白马坡》,内容写关羽知道刘备的下落,便一人一骑,护送刘备的两个老婆;不远千里,过五关折六将去与刘各相见。这本连环画,不仅把关羽写成是一个有胆有识、又忠又义的英雄,而且抱他写成为一个清清白白的人,他来去清白,临走时,把所有的物件、财物、金银全部留下,封金挂印,丝毫不取。总之,这个有判变行为的人,形象高大极了。......
  《玉堂春》是封建文人精心制作的一棵大毒草。它打着“对恋爱忠贞和坚定”的幌子,赤裸裸地宣扬封建统治阶级公子哥儿嫖妓女。反动统治阶级奉为毒害人民心灵的至宝。它通过戏剧等形式散布毒素,危害极大。解放后,又被中国赫鲁晓夫及其它文化界的爪牙定为传统剧目,移植为连环画,继续放毒,扩大影响,必须彻底批判!……
  《屈原》,一书脱离了阶级分析的观点,抽象地谈什么“爱国主义”大肆宣扬封建统治阶级和劳动人民之间的爱,完全为刘××这个党内最大的走资派的阶级调和论的传声筒,起了麻痹革命人民反压迫反奴役的作用。......
  《朱元璋》这部连环画出版于1956—1958年之间,它是根据臭名昭著的反党老手吴晗的反动作品《朱元璋》改编的。书中大肆歪曲农民革命军的英雄形象,把红巾军描写成一击即溃的乌合之众,贬低起义军推翻元朝统治者的作用。大力歌颂了一个坐山观虎斗窃取农民起义军红巾军的胜利果实,建立大明皇朝的开国皇帝朱元璋。
  《杨门女将》……在所谓“创新”的幌子下出笼的,作为古装画的创新“样扳”。连环画《杨门女将》从内客到形式都是文艺复古的一部坏作品。
  《连升三级》描写一个目不识丁的阔少爷;在偶然的巧合下......最后又连升三级。故事假借揭露封建统治者的腐朽和昏庸,实际是影射咒骂攻击我们的讳大的领袖和伟大的党,污蔑党的干部政策。此书初版于1957年,再版于1962年,正是国内外阶级敌人猖狂反华,反共的日子,我社党内一小撮走资派在这群魔乱舞,反党大合唱中扮演了一个极为可耻的角色。
  《红日》......严重歪曲毛主席的人民战争思想,丑化我军,美化敌人。书中写的涟水战役,不是按照毛主席的军事思想打运动战,主动撤离,而是部队“受到挫折”,才被撤离的。书描写我军干部,不会做思想工作。......写敌七十四师长张灵甫却是顽抗到底,死不投降。毛主席教导我们“一切反动派都是纸老虎。......连环画《红日》......完全是长了纸老虎的威风,灭了人民的志气。
  《战火中的青春》故事宣扬了单纯的军事观点,把排长雷振林描写成军阀主义,他与付排长高山还有梁山伯、祝英台的意思,严重歪曲部队生活,丑化军人形象。
  《五朵金花》……写了云南白族的一男一女;书里渲染的尽是吃唱谈恋爱的场面,别人都是陪衬他们。没有看到白族人民和全国各兄弟民族在......毛主席思想哺育下,在政治上的不断成长和精神面貌上起了翻天复地的变化。
  《战上海》……连环画把敌人描写得很神气,很威武,有排场,给敌人脸上贴金,给上海革命人民脸上抹黑,严重歪曲了历史……
  《山乡巨变》……这本书里,把广大的贫下中农描写成落后自私的小人物,大多数是缺乏社会主义的积极性、动摇于两条道路的“中间人物”。......留恋于私有土地,入社前到地里大哭一场,有的吃酒发酒疯说怪话,有的受了坏人的唆使搞破坏……在这本书里,根本看不到广大贫下中农形象毛主席所高度赞扬的那样:“从来也没有见人民群众现在这样精神振奋,......”而看到的却是一片黑暗。这株大毒草完全歪曲了党在农村中的方针政策,丑化了贫下中农的形象,对抗合作化运动……这本连环画是我社党内走资派李槐之亲自改编的大毒革,我们必须把它彻底批倒、批臭。……今后的文艺阵地是我们工农兵的。
  《草上飞》,我们伟大领袖毛主席教导我们说:“武器是战争的重要因素,但不是决定因素,决定因素是人不是物”。……连环画《草上飞》都始终强调武器的作用,强调《草上飞》这匹马的作用。……这株大毒草在1960年出版、1963年被旧文化部列为连环画得奖作品之一,完全是为反革命修正主义服务的……。
  《阿诗玛》……抽掉阶级斗争、宣扬“爱情至上”的坏作品……作品把阿诗玛形容成“一朵花”,把“可爱”、“美丽”、“惹人爱”、“小伙子见她花了眼”、“绵羊”等词句都加在了这个劳动妇女身上……故事把一帮头人描写的神气实足,力量强大,美化阶级敌人。在最后,阿诗玛终于逃不出死亡这个结局,地地道道的长敌人志气,灭自己的威风。
  另外该专刊最后还附有以下几篇文章:《把美化刘××的大毒草连环画《铁道游击队批臭批倒!》、《读者来信摘录》、《彻底砸烂招降纳判的组稿路线》……《揭穿连环画评奖的阴谋》、《撕开“茶花女”这条美女蛇的画皮》、〈连环画“一个人的遭遇”出笼记》……。
  在“读者来信摘录”这一篇里,有这样一段:“连环画出版的工作存在一个严重的问题:厚古薄今。我们发现许多书店书摊,以及连环画爱好者的手里,那些《三国演义》、《红楼梦》、《东周列国》神怪和民间爱情传说等的连环画占着相当大的比重,我们的少年看了连环画《真假猴王》后,害怕得要死,睡梦中也常梦到牛头马面的鬼夜叉抓他们到阎王面前受审,总是睡不着觉;有的看了《济公斗蟋蟀》后,也梦想成神仙……企图颠复无产阶级专政,阴谋把我们的孩子培养成为资产阶级的接班人……这封信摘自贵州省威宁中学×××江西省永新县坏中教师×××贵阳市等读者。
  在《揭穿搞连环画评奖的阴谋》一文中,我们还知道在文革中还有更可笑、更荒唐的事,《穆桂英》连环画被批判为“宣扬山塞女主人”“英雄适时势”的罪名,还对杨兆麟先生改编的《老孙归社》评上奖感到不满,对程十发先生的《孔乙己》和他们本人均进行了批判。多么可伯的年代,是非不分、黑白颠倒让人准以相信。(以上省略号均为大段省略政治色彩浓厚的口号等)
  在抄写以上内容时,我们多次被这“满纸荒唐言”气的哭笑不得。这就是文革时的荒诞事!我们从以上内容中除了体会文革时的痛心历史,更能加强我们的思想教育,历史不会重演,让我们记住过去,珍惜今天,将那些优秀的艺术瑰宝弘扬发展下去,同时对我们收藏连环画这一艺术加强更深一层的理解!
文:敖浪  
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