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样板戏连环画(绘画本)的收藏魅力

  近日,中央电视台东方时空报道:文革中曾风靡全国的样板戏《红灯记》原班人马原汁原味演唱会于5月26日在北京人民剧场隆重举行,从60元到660元的座票几天前已被抢购一空。观众对样板戏表现出的热情令举办单位始料不及。然而,在二十世纪七十年代初根据八个样板戏编绘的连环画时下更是被人们所钟爱。尽管目前一套好品相的价值数千元,但仍有众人争相涉足收藏。究其原因如有下几点。
  1、革命题材。
  当年的八个革命样板戏大多是表现中国人民在中国共产党领导下,抗击日寇、消灭反动派、推翻三座大山、打击美帝侵略者的内容。像《红灯记》、《沙家浜》、《白毛女》、《红色娘子军》、《智取威虎山》、《奇袭白虎团》等,这对后人从一个侧面了解党史、革命史提供了较为形象的画面资料。
  2、政治烙印。
  文革中,八个样板戏被称为是"在江青同志的精心培育下"产生的。其实不然,这些剧目文革前就活跃在舞台和银幕上。深受人民群众的喜爱。像《红灯记》前身是《自有后来人》、《沙家浜》是《芦荡火种》、《海港》是《海港的早晨》、《智取威虎山》是《林海雪原》。但出于某种政治目的,从1964年起江青以京剧革命为由,陆续将它们占为己有,到文革时期给贴上了革命样板戏的标签。
  3、特殊表现手法。
  文革期间文艺界流行着“三突出”创作手法,即:在所有人物中突出正面人物,在正面人物中突出英雄人物,在英雄人物中突出主要英雄人物。样板戏连环画可谓是这种表现手法的典型范本,其风格为连环画史上所罕见。另外,这些样板戏连环画还严格按舞台艺术移植,从形象到构图都还原于舞台,就连人物脸谱也与舞台上的相差无几,称得上是样板戏不走样的绘画本。
  4、“初稿”效应。
  八个样板戏连环画出版时都有一则编后语,称该连环画为初稿,很不成熟。这在连环画中外可称一绝。因为正式出版的连环画采用初稿的恐怕只有这8个,体现了那个时期的特征,不少收藏者正是冲着“初稿”二字来收藏该连环画的,它的内涵已无法用价值去衡量。
  5、自成系列。
  文革时期的八个样板戏连环画虽然目前收齐成套的难度很大,但它们是特定时期的产物,已形成一个系列。若把各出版社出版的不同版本、开本和不同作者(有些标集体创作)的大小样板戏连环画集成一个专题,也是桩收藏乐趣,更让人们所乐此不疲。
  6、名家手笔。
  尽管样板戏连环画大都标着集体创作,但不少是出自名画家之手。像刘旦宅、颜梅华、罗盘、戴敦邦、李绍然、潘晋华等都参与过样板戏连环画编绘工作。当年这些画家大多数在五·七干校,可以说是在恶劣环境中作画,其本身就不寻常。
文:张治云  
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