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连环画的钢笔时代
钢笔时代来临了！
面对如今的连环画，笔者发出了如此的感叹。
我们对五、六十年代大师们的作品总不免津津乐道，其毛笔勾勒出来的东西成为传世之作、时代写真。那时候崇尚传统的继承和发扬，通过小小毛笔引出了王叔晖、刘继卣、贺友直、王弘力、张令涛、胡若佛等大师。目前收藏市场中炒得最凶的往往也是纯正的线描作品。毛笔这种延续了数千年的传统书画工具在八十年代中期前最后一次风光以后，伴着徐有武、陈全胜、徐恒瑜、高云等人的成长，却沉入了深渊，连坛无尽的冬天似乎注定要扼杀了它。
连环画是一种不受表现形式、不限绘制工具的艺术门类，虽说创作技法多样，异彩纷呈，但人们最能首肯的还是传统的线描表现形式，而要做到这一点，没有一定的“火候”免谈，即那种“冰冻三尺非一日之寒”的功力。毛笔属软笔，没有几年的基本功是很难驾驭它的。毛笔讲究轻重缓急，其韵味各不相同，五、六十年代的作品这方面把握得较好，毛笔在舒缓恬静的境况下最能出彩。
如今的时代一日千里，当我们再次翻看连环画的时候，以前那种层次分明，一目了然的画面不见了，代之的是平淡无奇、平板一块、炫耀构图的作品，而最大的映象是绘制工具的改变，由软至硬，毛笔变成了钢笔。
钢笔是当今使用最频繁的书写工具，就如从前的毛笔。钢笔介入连环画也无可厚非，它同样也有华三川、顾炳鑫、罗兴等大师引为自豪，但这些大师们的毛笔线描作品同样出类拔萃。钢笔作画也有它的特点及长处，主要是运用自如效率高。现在不比从前，再是那种一丝不苟一日一张的速度，根本没有效益。钢笔画来得快，也可免去练基本功的时间，拿起笔来就能“上战场”，一日数幅还能意犹未尽，甚至一日十余幅。钢笔画也能摹仿各种线描技法，只是缺乏特有的韵味，但对于一般的读者，那又有什么关系呢。时代在进步，人心不古，经济效益是指南针，适合快节奏的钢笔画便大行其道了。
出版社要追求经济效益和社会效益，对时效性很看重，连环画的出版周期较长，就只能尽量加以缩短，现在几乎少有给了创作任务不定时限的，而时限往往又很紧，这就不得不使你倾向于使用钢笔，加之善长毛笔的作者大都已过了连环画创作的“有效年龄”不得不退作它行，而新作者对传统工具又力不从心，只能以硬抵软，助长了钢笔画的盛行，编辑们也都到了无可奈何的程度了，总不能总是自我操刀吧，这最后一关的失守，也就宣告了连坛软笔时代终止，硬笔时代开始了。
文：李明
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