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似曾相识燕归来
--华三川《红灯记》手稿复得记
  今年一月,连友李明海告诉我,香港《连藏天地》主编周树楠带了一批老版古典连环画藏品来沪,请我俩去挑选,我们欣然前往。
  在周先生的藏品中,有一套手稿引起了我的兴趣,题材是《红灯记》,那浓黑的线条,有力的用笔,传神的造型和华三川先生的代表作《白毛女》的风格如出一辙。周先生说这是华先生在六十年代绘制的,是一位早年在上海生活和工作过的新加坡收藏家托他转让的。
  在此之前,我们只知道六十年代上海人美社出版过韩和平、顾炳鑫等人合作的《红灯记》,从未听说过三川先生曾创作过《红灯记》,再加上那原稿纸上没有任何出版社的字样,所以对手稿的真伪一时捉摸不定,但又怕错过一次难得的机会。于是,我们和周先生商议先付定金,待有关画家或华三川本人鉴定确认成交,周先生表示理解。
  我请了一位画家朋友看,他的结论是从绘画的风格,表现手法以及扎实的功底看,都不象是仿冒的。
  一周后,我和李明海拜访了著名连环画家郑家声先生,他又带我们一起前去叩访华三川先生。对于我们的造访,华先生十分热情,又是倒茶又是递烟,自己则拿着啤酒瓶以酒代茶。聊起连环画的话题,华先生言语间流溢着一往情深,谈到连环画的现状,华先生忧心忡忡,当郑先生向华老介绍上海和全国相继成立了一些连环画收藏的民间组织,正在为振兴中国连环画事业做不懈的努力,老先生欣慰地连连称好。当我拿出那二十九幅《红灯记》手稿时,华老先生喜出望外,他简直不相信自己的眼睛,三十多年前创作的手稿竞保存得如此完好!
  他欣喜地招呼正在外屋忙碌的华师母过来,辨认原稿背面的亲笔字:“三川:我在大缸中拿过一棵小的批杷草给阿大的,捉了十二条金丝鱼。”
  华先生回忆,这些手稿创作于1965年下半年,当时画好的其中二十六张连同三幅铅笔稿一起借给一个陶姓作者,一直没有归还。
  不久就是“十年浩劫”,华先生被关进了“牛棚”,时间一长也将此事淡忘了……华先生还告诉我们,他在绘制连环画时,不用出版社的稿纸,喜用自己的画稿纸,并说他尽管不拘小节,但在作画时,双手始终保持清洁,故而他的画稿总是特别整洁,不留任何污迹……谈起往事,看着失而复得的手稿,华先生按抑不住内心的激动,眼中闪着泪花……为了证明这些手稿确系他的真迹,他让老伴拿出了各种印章在二十六幅手稿上一一钤印,以示纪念。
  那晚,华先生兴致特高,执意邀请我们到附近的饭店用餐。遗憾的是那晚我们公司恰好有客人在等候,未能陪先生尽兴,然而,华先生对连环画事业的款款深情使我们如饮甘醇,至今想起,心头还是暖暖的……
  文:张奇明
文:青衣客  
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