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我的“小人书”情结
每回与连环画收藏家王家龙兄聊起“小人书”的事来，便有一种酒逢知己的温馨感觉。
50年代我上小学。其时正是小人书的全盛时代，五花八门的小人书层出不穷。《水浒》、《三国演义》等古典名著的成套小人书，每周都能出几本。我在先农坛的育才学校住校，周六回家或周日回学校，都要去三涧口书店买几本新出的小人书。那时出书的周期很快，虽然是我个人的一个时代，其实才不过五、六年光景，我就攒齐了全套的《水浒》、《三国演义》（有些后出的，是60年代补上的）。当然我还有《聊斋》、《东周列国志》、《杨家将》什么的，但都不成套。
我这个人好象生来就不喜欢《七侠五义》、《封神榜》这类书，所以这方面的书很少。我至今没有读过金庸小说在内的新旧武侠小说，可说是由来有自吧。但不知何故，这并不妨碍我特别喜欢聊斋故事，觉得那是些美丽的人情世故。可以说，我的许多历史知识和文学趣味，最初都是首先来自小人书的，而且全是正统的文史书。可惜当初年幼无知，不能理解《红楼梦》，竟失之交臂，一本小人书都没有保存过。其实，我对红楼梦连环画的绘者张令涛、胡若佛的绘画风格还是非常喜欢的。他们画的《三国归晋》、《杨家将》在我看来都是瑰宝，是我全力临摹但怎么也画不出其风格的上乘佳作。
小人书看的多了，便有了鉴赏的眼光。我和弟弟拿到一本新书，不用看绘者的名字，只须看上一眼书中的随便一幅图画，马上就能看出这本书的绘者是哪位画家。徐正平、徐宏达、刘锡永、严绍唐、钱笑呆、赵三岛、董天野、刘旦宅、戴郭邦、李铁生、华三川、颜梅华（以上是上海派连环画家）、卜孝怀、陈缘督、任率英、墨浪、徐燕荪、吴光宇、王叔晖（以上是北京的画家）等等，等等，太多了，这些名字在我已是耳熟能详，分辨他们的画，就象辨认他们本人的面孔一样容易。
当时我爱小人书胜过一切其他的事，以至生出长大要当个连环画家的理想。那时的家长可不象现在的家长这么重视教育子女，全然是放任自流，不闻不问。我一本一本地临摹小人书，甚至还自编自绘了一本《乌盆记》。毕竟是小人书，不知天外有天，只以自己喜欢的过眼的小人书为圭臬。我对京派画家尤其喜爱，临摹卜孝怀的画笔到了十分熟练的程度，现在还可以凭记忆随手画出个宋江、高俅来。我个人的风格完全追随了《水浒》的画风。由于独学无助，到底难以走上正途，甚至连美术作为一门艺术都很茫然，其结果当然是落得个自生自灭。
记得我最胆大妄为之举是去拜访过已故画家刘继卣。一个小学生不请自来，可能也引不起大师的特别注意吧。后来也就没有再去。
上了中学后，时风变幻，引得个人兴趣转移，遂渐渐不问画事。小孩子家未成熟之前，志趣多变，何况一直未入其门，当然难以持久。可是少年时代我的这一爱好实质上乃是一种美育，在我的成长中埋下了艺术的和文史的种子，使我受到了一定的浅显的艺术熏陶。艺术是相通的，我后来对文史和文学的兴趣，追根朔源，均可以联系到我早年对小人书的爱好。
现在，已过知命之年的我仍保藏着少年时代的那些小人书，虽然随着岁月的流逝，它们不可避免地有所损失。那些小人书是我生命的一部分，或者说，它们承载着我少年时的一段时光和梦想。每当我翻着它们时，就想起鲁迅先生说过的象吃“六一公公的豆儿”--回到了少年，生出少年人的那种情怀。遗憾的是，下一代已不屑于这些了，他们是在卡通片、卡通书画中长大的一代……
文：郝一匡
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